פיטר ברנס: ביוגרפיה ועבודה של המעצב התעשייתי הראשון

2024 מְחַבֵּר: Henry Conors | [email protected]. שונה לאחרונה: 2024-02-12 07:23

פיטר בהרנס - המעצב התעשייתי הראשון, אחד האמנים והאדריכלים הגרמנים הגדולים ביותר. הוא מייסד העיצוב התעשייתי המודרני. הוא גם היה ממייסדי הוורקבונד הגרמני והפרידה של מינכן. ברנס היה ידוע בעיקר כנציג של האדריכלות הפונקציונליסטית. הוא היה תומך בטרנספורמציה ובשימוש בטכנולוגיות, עיצובים וחומרים חדשים, כגון זכוכית או פלדה.

ביוגרפיה

פיטר ברנס נולד בהבסבורג ב-1868. הוא למד ציור בבתי ספר לאמנות בדיסלדורף ובקרלסרוהה. אם מסתכלים על יצירותיו המוקדמות של פיטר ברנס, מתברר שמלכתחילה הוא היה חסיד של ארט נובו (בגרמניה - יוגנדסטיל). ב-1897 ביקר באיטליה, ולאחר שובו הפך לאחד ממארגני הסדנאות המשותפות של מינכן. שנה לאחר מכן החל ברנס לעצב מוצרים תעשייתיים, ובאותה שנה הוזמן לדרמשטט. שם בנה האדריכל את ביתו. הוא לא רק עיצב את המבנה בעצמו, אלא גם עיצב את כל מרכיבי הפנים, עד לסכיני המטבח. בית זה הוא דוגמה לסימביוזה של אמנות ואומנות, הוא מראה לא רק את ההשפעה של ארט נובו, אלא גם סגנון אינדיבידואלי.פיטר ברנס, שיופיע בצורה הכי ברורה ביצירות מאוחרות יותר.

איך נראה הבית של ברנס ניתן לראות בתמונה.

קריירה

בשנת 1902, התערוכה הבינלאומית הראשונה מתקיימת בטורינו. אדריכל מתכנן תערוכה גרמנית המשחזרת את סגנון החתימה של פיטר ברנס, המכונה "סגנון זרתוסטרה".

בארבע השנים הבאות, ברנס עומד בראש בית הספר לאמנות בדיסלדורף. ב-1906 הוא הוזמן לתפקיד המנהל האמנותי של קונצרן AEG, איתו עבדו בעבר אוטו אקמן ואדולף מסל. ברנס פיתח את הזהות התאגידית של החברה, שהתרחבה לא רק לפרסום ומוצרים, אלא גם לעיצוב מתקני ייצור ודירות עובדים. מגוון מוצרים היו כפופים לעיקרון סגנון אחד, שהתבסס על חזרה של אלמנטים גיאומטריים מסוימים: עיגולים, אליפסות, משושים. מקור העיצוב היה צורות הנדסיות תועלתניות, שבהרנס עשה הרמוניה והובילה לפרופורציות וקצב מסוימים. הוא ביטל את כל הקישוטים והצורות המסורתיות.

Peter Behrens Architecture היא דרך חדשה להפוך דרישות טכניות לפתרונות יצירתיים. כישרונו האמנותי לא הפריע אפילו למסגרת הצרה שהתעשייה והטכנולוגיה מייצגות. עבודתו של האדריכל והאמן ב-AEG הייתה הדוגמה הראשונה לזהות תאגידית, שהפרקטיקה שלה הפכה לאחר מכן לנפוצה.הוא כעת אחד הכלים העיקריים של המעצב. עם זאת, בין היתר, עסק פיטר ברנס בתכנון מבני תעשייה של הקונצרן. בשנת 1909 נבנה מפעל טורבינות שתכנונו סימל את חשיבות התעשייה כחלק מהחיים המודרניים. הוא הפך ל"מקדש של כוח תעשייתי" וליצירת אמנות.

תעשיה ויצירתיות

האדריכל פיטר ברנס פיתח את הרעיון שהעקרונות של בניית בניין תעשייתי הם אוניברסליים. הוא השתמש בכך בעת תכנון הבניין הייצוגי של שגרירות גרמניה בסנט פטרבורג. הבניין ממוקם בכיכר Isakievskaya ומאופיין בניכור וקנה מידה. בעיצוב חללי הפנים של הלובי, אולמות הקבלה וגרם המדרגות הראשי, דבק ברנס בסגנון של קלאסיקות מודרניות.

מונומנטליות, חומרה וסגפנות של החזית מנוגדת לאלגנטיות של עיטור בתוך הבניין, עם שפע של אור ויוקרה. קורות תקרה עוצמתיות ועמודים שחורים בלובי מזכירים אדריכלות יוונית עתיקה. בקומה השנייה, בסוויטה הקדמית, נעשה שימוש בדלתות הזזה להפרדה בין האולמות, שגם היא בעלת אופי תועלתני: במידת הצורך ניתן לשלב בקלות מספר אולמות לחדר אחד. בהזדמנויות חגיגיות, חדר הכס, הגמור בשיש, מחובר לאולם הפרוסי. הכניסה אליו מופרדת ויזואלית על ידי אכסדרה דורית דו-עמודית. למרבה הצער, בניין השגרירות לא שרד עד היום בצורתו המקורית. רגשות אנטי-גרמניים שפרצו ב-1914שנה, הביא לפוגרום גדול. כתוצאה מכך נשרף חדר הכס, גם יצירות אמנות רבות נפגעו וקבוצת פסלים שהיתה על גג הבניין הושלך. בניין השגרירות הוא העבודה היחידה של בהרנס בארצנו.

מונומנטליות כסגנון

מפעל הטורבינות בברלין, שתוכנן על ידי פיטר ברנס, מרשים במונומנטליות שלו, אבל האפקט הזה הושג לא על ידי שפע התכונות הטקסיות, לא על ידי החזית המסיבית, אלא על ידי קנה המידה של המבנה כולו, גודלו העצום של המפעל. מבנה המפעל רחוק מלהיות נתפס מיד בעיני ההדיוט כאובייקט טכנולוגי. הוא נושא את הרעיון של כוח כובש הכל, שנולד בסימביוזה של פעולות האדם והמכונה. עובדה מעניינת היא שהפרויקט היה חסר כל סטיילינג דקורטיבי, והבניין עצמו היה הבניין הראשון בגרמניה שנבנה מזכוכית ופלדה.

בתמונה - המבנה המפורסם של מפעל הטורבינות, שהפך לנקודת ציון. פיטר ברנס השתמש כאן בזהות הארגונית שפותחה עבור AEG: אין זוויות סטנדרטיות וצורות גיאומטריות, אבל כל האלמנטים הם גם תועלתניים.

פילוסוף האמנות

Behrens כתב שניתן לכנות אמנות מונומנטלית המרכיב החשוב ביותר שמשקף את תרבות התקופה. עם זאת, לדברי האדריכל המפורסם, המונומנטליות רחוקה מלהיות רק פאר מרחבי. מבנים יכולים להיות גם מונומנטליים יחסית.קטנים בגודלם, והעובדה שהם לא יכולים שלא להרשים צופה בודד אינה חשובה. יצירות מונומנטליות צריכות להשפיע על ההמונים, רק אז גדולתן באה לידי ביטוי במלואו.

Behrens אמר גם שהוד מונומנטלי לא בא לידי ביטוי חומרי. זה משפיע על מוחם של אנשים באמצעות אמצעים הרבה יותר עמוקים. אלו פרופורציות ועמידה בדפוסים שיכולים להתבטא ביחסים אדריכליים.

יצירות אחרות

מפעל המתח הגבוה של ברלין, שתוכנן על ידי Behrens ב-1910, הוא ביטוי לארגון הברור של מבנים מורכבים בסידור סימטרי של אלמנטים. הקלאסיות של שינל מוצגת כאן בצורה ברורה יותר מאשר בבניין מפעל הטורבינות. כמו כן, בניין הניהול של קונצרן מנסמן, הממוקם בדיסלדורף, נמשך לכיוון הסגנון המסורתי. זה מעניין כאב טיפוס של משרד טיפוסי, שהוקם כמה עשורים מאוחר יותר. כעת אנו יכולים לראות אותו כמעט בכל חלל משרדי מודרני: זהו חלל גדול עם פריסה גמישה המסופק על ידי מחיצות זזות רבות.

מפעל המנוע הקטן, שתוכנן על ידי Behrens ב-1912, הוא גם דוגמה לאופן שבו השתמש האדריכל המפורסם בטכניקה דומה. נראה שהחזית הארוכה של בניין המפעל מחולקת על ידי קווים אנכיים של עמודים גליליים, המרכיבים סדר פשוט.

תצוגת עולם

האדריכל הושפע מאוד ממלחמת העולם הראשונה ושנים שלאחר המלחמה. הוא מבין את המשמעות האמיתית של השוביניזם הלאומי ואת הקשר שלו עם כוחות אנטי-דמוקרטיים. על גל של בלבול ואכזבה, ברנס מתקרב אל האקספרסיוניסטים. הוא מתחיל לשרטט שפה חדשה של ביטוי בעיוות של אותן טכניקות שאפיינו את הרומנטיקה הלאומית בשנים שלפני המלחמה, אך הוא אינו מוציא מעבודתו את הרציונליות של ארגון השלם.

פעילויות קהילתיות

מלבד העבודה על פרויקטים, פיטר ברנס עמד בראש בית הספר לאמנות תעשייתית בדיסלדורף. בין השנים 1922 עד 1936 הוא גם ניהל את בית הספר לאדריכלות של וינה באקדמיה לאמנויות יפות. כאדריכל הייתה לו השפעה חזקה על אמני האוונגרד באוסטריה ובגרמניה. ברנס עסק בסוגיית הרציונליזציה של הבנייה והניח את היסודות לכיוון זה. רבים מעקרונות העיצוב התיאורטיים שפיתח פיטר ברנס משתקפים ונמשכים בעבודתם של תלמידיו. האיש הזה לא היה רק אדריכל מוכשר, אלא גם מורה טוב. לודוויג מיס ואן דר רוהה והמעצב של הבאוהאוס הגרמני וולטר גרופיוס, שמאז 1938 היה פרופסור לארכיטקטורה באוניברסיטת הרווארד, ביקרו בסדנתו. במשך זמן מה, לה קורבוזיה למד גם אצל Behrens.

מסקנה

פיטר ברנס בעבודתו תמיד הסתמך יותר על חישוב מאשר על רגשיות. לאדריכל זה הייתה מתנה ליצירת מבנים טקטוניים הרמוניים ופונקציונליים המבוססים על מבנים טכניים. הכשרון העיקרי של Behrens הוא הכנסתם של אלמנטים יצירתיים לתוךתַעֲשִׂיָה. הוא זה שהניח את היסודות למקצוע, שכיום נקרא "מעצב". פיטר ברנס הצליח להוכיח שמבני תעשייה יכולים להיות לא רק מבנים תועלתניים, אלא גם אמנות מונומנטלית ופתטית. הוא הראה בבירור את נוכחותו של פוטנציאל אמנותי עצום, הטמון בשיטות העיצוב.