המחזאי הסובייטי בראגינסקי אמיל וניאמינוביץ' מוכר היטב לכמה דורות של צופי קולנוע מקומיים. לפחות החלק שבהם נוהג לקרוא בעיון את הקרדיטים של הסרטים האהובים עליהם. אבל הפרטים הביוגרפיים של חייו של האיש שחיבר את כל הסיפורים האלה שעומדים בבסיס הקולנוע כמעט ולא ידועים לקהל הרחב. בוא ננסה לתקן את ההשמטה הזו.
מהביוגרפיה של המחזאי
בראגינסקי אמיל נולד ב-19 בנובמבר 1921 במוסקבה. הוא הלך בדרך ארוכה ומפותלת לקראת ייעודו דרך קשיי חיים ובעיות רבות, ביניהם ילדות חסרת בית למחצה, קבלה למכון רפואי ועבודה כאחות בבתי חולים בחזית בזמן המלחמה, ופינוי בירת טג'יקיסטן לאחר שנפצעה. במקביל, הקדיש ברגינסקי אמיל את כל זמנו הפנוי ליצירתיות ספרותית, אליה חש נטייה רוחנית
הוא היה טוב בלספר סיפורים שונים שקרו לעצמו או למכריו. אנשים הקשיבו להם בהנאה, והמחבר ידע איך להפוך את מצבי החיים הרגילים ביותר למעניינים עבור המאזין.מצבים. בעתיד, יכולת זו הייתה שימושית מאוד לסופר ביצירתו. למה הוא לא נכנס למכון הספרותי? על פי הבטחתו שלו, הוא פשוט לא ידע על קיומו של מוסד חינוכי כזה.
אחרי המלחמה
לא הרבה אנשים יודעים שאמיל ברגינסקי הוא עורך דין במקצועו. הוא סיים בהצלחה את המכון למשפטים ב-1953. אבל הוא לא עשה קריירה בתחום הזה. חשוב מכך, בשנים אלו החליט ברגינסקי אמיל על הבחירה הסופית של מסלול חייו. כפי שקורה לעתים קרובות, נקודת המפנה בגורלו של הסופר הייתה תאונה. יום אחד, אמיל ברגינסקי, שהביוגרפיה שלו התפתחה רחוק מספרות עד אותו רגע, קיבל הזמנה להיות כתב עצמאי של העיתון האזורי "לטביה הסובייטית" במוסקבה ובאזור מוסקבה.
הסיבה להצעה המפתה הזו לסופר מתחיל הייתה חיבור על טורניר שחמט. זמן קצר לפני כן שלח בראגינסקי אמיל את הדיווח הזה לעיתון בלי הרבה תקווה להצלחה. אבל הסגנון וההומור האופייני של התווים זכו להערכה ראויה על ידי העורכים, מה שאפשר למחבר לעסוק בספרות על בסיס מקצועי ולקבל על כך כסף. ברגינסקי אמיל לא החמיץ את ההזדמנות שלו.
צף בחופשיות
ביצע עבודה עיתונאית שגרתית במשך כמה שנים, הכותב הלך בעקשנות לעבר המטרה המיועדת. עם זאת, הדרך להכרה הייתה ארוכה, ולעתים קרובות כתבי היד שלו הוחזרו מעורכי מגזינים ספרותיים עם ביקורות שליליות. אבלכאן במהדורת התרחישים של "מוספילם" הכל היה קצת שונה. יצירותיו של הסופר המתחיל זכו שם להבנה, ושתיים מהן - "התיק בכיכר 45" ו"המקסיקני" המבוססים על סיפור בעל אותו השם מאת ג'ק לונדון - התקבלו ליישום. עם זאת, אמיל ברגינסקי עצמו, שהפילמוגרפיה שלו כוללת עשרות יצירות, העדיף לראות את הופעת הבכורה שלו בקולנוע הגדול כביוגרפיה על האמן הרוסי הגדול וסילי סוריקוב. הוא נמסר ב-1959.
חלון נפתח
עם תחושה מיוחדת, אמיל ברגינסקי, שמחזותיו בשנים שלאחר מכן הועלו בהצלחה בתיאטראות רבים של ברית המועצות, נזכר בהופעת הבכורה שלו על הבמה. הם הפכו למחזה "החלון הפתוח", שהועלה על ידי הבמאי אלכסנדר ארונוב בתיאטרון סטניסלבסקי. ההופעה צברה במהירות פופולריות ואספה בתים מלאים. נסיבות אלו גרמו לתגובה אופיינית של מבקרי תיאטרון רשמיים למחצה.
הכותב הואשם בנטייה לנושאים פלשתיים קטנים ובהתעלמות מהמשימות העולמיות של בניית עתיד קומוניסטי מזהיר. ובאופן מפתיע ביותר, בהיעדר חוש הומור. בהצגה, שכל הקהל צחק מעליו מדבק לאורך כל פעולתו! אבל למחבר באותו זמן כבר הייתה חסינות יציבה למשפטים של אניני טעם כאלה. הדבר היחיד שהיה חשוב לו הוא העובדה שבקהילת התיאטרון המקצועית של שחקנים ובמאים, עבודתו התקבלה בכבוד. הודות למחזה הזה מחברוקיבל מספר הצעות ובקשות לתסריטים קומיים עבור Mosfilm בבת אחת.
אלדר ריאזאנוב
אין טעם להוכיח שלפגישה עם הבמאי הסובייטי המצטיין אלדר אלכסנדרוביץ' ריאזנוב הייתה חשיבות מכרעת בגורלו של התסריטאי אמיל ברגינסקי. עם זאת, זה היה לא פחות חשוב עבור ריאזאנוב עצמו. וכשהם נפגשו, הקריירה היצירתית שלו עדיין התחילה, הוא בדיוק עמד להפוך לבמאי גדול.
כך או אחרת, שיתוף הפעולה היצירתי של האמנים הללו נמשך כשלושים שנה. ורבות מהתוצאות שלו הפכו לקלאסיקות של הקולנוע הסובייטי והרוסי.
לאיחוד היצירתי הזה היו עקרונות מערכות יחסים מבוססים משלו - כל אחד מהכותבים יכול היה להטיל התנגדות למחשבה מסוימת, לשינוי בעלילה או סתם למילה. המחברים השותפים נפגשו כמעט כל יום - באחד או באחר, בבית או במשרד של מוספילם.
תיזהר מהמכונית
אמיל ברגינסקי, שספרי התסריטים שלו הפכו לעזרי הוראה במשך כמה דורות של תסריטאים סובייטים ורוסים, פתח בדרך כלל אוספים של תסריטאותיו עם היצירה המסוימת הזו. ולא רק בגלל שזכתה להצלחה קסומה ברחבי ברית המועצות והרבה מעבר לגבולותיה. זה היה בתסריט של הסרט "היזהרו מהמכונית" כי התכונות של סגנונו של המחבר באו לידי ביטוי בצורה הברורה ביותר, אשר במשך שנים רבות יהפוך העיקרי עבור הקהילה היצירתית של בראגינסקי וריאזאנוב. בְּהתרחיש התבסס על סיפור אמיתי מהכרוניקה המשטרתית. אמיל ברגינסקי, שסרטיו מרהיבים להדהים עם מעוף נועז של פנטזיה, לא הוסיף הרבה מעצמו לעלילה הפלילית הזו על גניבת רכב.
עבור הצילום הסובייטי, הסרט היה ייחודי בשל העובדה שדמות שלילית גרידא עוררה הזדהות ואמפתיה מהקהל.
אירוניה של הגורל…
אם לביטוי "סרט פולחן" יש משמעות אמיתית כלשהי, אז קודם כל יש לייחס אותו לאגדת השנה החדשה הזו. עבודה זו עמדה במבחן הזמן ועמדה במבחן זה. זה לא יהיה מוגזם לומר שהסרט רק הולך ומשתפר ככל שהבכורה לשנה החדשה של "אירוניה…" נכנסת לעבר בדצמבר 1975. כמו קוניאק טוב, הסרט הזה רוכש עם הזמן איכויות חדשות. לפגוש את השנה החדשה בלי "אירוניה של הגורל…" במספר ערוצי טלוויזיה בו זמנית קשה לדמיין כמעט כמו בלי שמפניה ועץ חג המולד. אי אפשר לומר מי הכשרון שלו בהצלחת הסרט הזה משמעותי יותר - הבמאי או הקונסטלציה של השחקן.
עם כל הוודאות, אנחנו יכולים רק לומר שללא הדרמטורגיה של אמיל ברגינסקי לא יהיה על מה לדבר. תשובות ודיאלוגים מ"אירוניה של הגורל.." כתוב בצורה כזו שהוא יכול לשמש כעזר הוראה להכשרת תסריטאים צעירים. אין שום דבר מפתיע בעובדה שהם התפצלו למרכאות.
הישגים ופרסים
יהיה זה מוגזם לומר שהפילמוגרפיה כולה של אמיל ברגינסקי מורכבת כולה מיצירות מופת בלבד. עם זאת, הריכוז שלהם ברשימה זו עושה את הרושם החזק ביותר. "היזהרו מהמכונית", "זיגזג מזל", "שודדים זקנים", "הרפתקאותיהם המדהימות של האיטלקים ברוסיה", "אירוניה של הגורל, או תהנו מהאמבטיה!", "רומנטיקה במשרד", "תחנה לשניים", "ניגון נשכח לחלילילים" מרכיבים את קרן הזהב של הישגי הקולנוע הסובייטי.
כמובן, היתרונות של המחזאי הוכרו וצוינו שוב ושוב ברמה הגבוהה ביותר. הוא זכה בפרס הממלכתי של ברית המועצות על "אירוניה של הגורל…" בשנת 1977, ושנתיים לאחר מכן - פרס המדינה של ה-RSFSR על שם האחים וסילייב על "רומנטיקה במשרד". בשנת 1976 זכה אמיל ברגינסקי בתואר הכבוד "אמן מכובד של ה-RSFSR".
Final
בתחילת שנות התשעים, הצילום המקומי עבר זמנים קשים. סרטים מעטים נוצרו, ויוצרי סרטים רבים היו בהשבתה יצירתית מאולצת. רק כמה מאורות המשיכו להיאבק, למצוא מקורות מימון חדשים ולעבוד על סרטים חדשים.
בין אלו שלא ויתרו היה אמיל ברגינסקי. במהלך השנים הללו הוא ממשיך לעבוד על כמה תרחישים בבת אחת - "משחק הדמיון", "חגי מוסקבה", "תפוח גן עדן". אבל הכל נגמר לו בפתאומיות ובצורה טראגית. ב-26 במאי 1998 נפטר אמיל ברגינסקי בפתאומיות מהתקף לב. זה קרה כשחזרו מפריז, באולם ההגעה של שדה התעופה שרמטייבו, כשעבר בביקורת הדרכונים. המחזאי נקבר בבית הקברות וגנקובסקי במוסקבה.
בשנת 2000, אלדר ריאזאנוב צילם את הסרט "מערבולות שקטות" על סמך התסריט שלו. הוא הפך ליצירתו האחרונה של אמיל ברגינסקי בקולנוע הרוסי.
