פרודיסט ושחקן ויקטור צ'יסטיאקוב: ביוגרפיה, יצירתיות

2024 מְחַבֵּר: Henry Conors | [email protected]. שונה לאחרונה: 2024-02-12 07:23

שחקן סובייטי מוכשר ופרודיסט נפלא ויקטור צ'יסטיאקוב נולד בלנינגרד ב-30 ביוני 1943. מגיל צעיר מאוד, הוא הפתיע את הסובבים אותו ביכולת לחקות במיומנות את כל הצלילים ששמע - ציפורים, חיות, אנשים. ויקטור צ'יסטיאקוב העתיק אנשים אפילו באינטונציות. הורים ראו את כישורי המשחק העתידיים של בנם כשהעתיק במדויק קטעים מהבלט "אגם הברבורים", שבו צפו בתיאטרון. הילד נשלח לבית ספר כוריאוגרפי, שם למד עד כיתה ז'. ואז הפעילות הגופנית הפכה מוגזמת עבורו, והוא החליף בלט למוזיקה - הוא נכנס לבית הספר בחוג הקלרינט.

לומד במכון

לאחר שסיים את לימודיו בתיכון, ויקטור צ'יסטיאקוב החל את לימודיו במחלקה למשחק של המכון הלאומי לתיאטרון, מוזיקה וקולנוע בלנינגרד. הקורס היה מהודק, מהנה ומוכשר, והתכנית הייתה ניסיונית. בזכותה למד ויקטור צ'יסטיאקוב לחקות כל אחד במיומנות, תוך שימוש בגמישות קולו, נאמנות האינטונציה, הדיוק של הבעות הפנים והן.רהיטות של מחוות. חברים, תלמידים ומורים היו מרוצים. אף אירוע אחד לא התקיים ללא השתתפותו. כבר אז צ'יסטיאקוב ויקטור היה פרודיסט גדול.

הוא שר בקלות לא רק עבור קוזלובסקי ולמשב, אלא אפילו עבור ליליה צ'רניה. לאחר סיום הלימודים הוא הוזמן לתיאטרון הדרמה קומיסרז'בסקיה, שם ערך את הופעת הבכורה שלו כקבצן ("הנסיך והאביון"). עם זאת, כישרון יצא לדרך, וויקטור צ'יסטיאקוב, שהביוגרפיה שלו כפרודיסט עוד לא ממש התחילה, נוסע למוסקבה. ביקורים ראשונים. זה היה ב-1966, רק ב-1971 התחיל לעבוד בתיאטרון גוגול, כבר בהיותו אמן פופ ידוע.

Estrada

ב-1968 הופיע כוכב חדש על הבמה - ויקטור צ'יסטיאקוב, פרודיסט. הופעות סולו הפכו אותו לפופולרי להפליא, לא היה לו אח ורע בפרודיה מוזיקלית. לאט לאט הוא עזב את שדה התיאטרון, כי הרגיש שגורלו לא יצליח שם בצורה מבריקה כמו על הבמה.

כבר המספר העצמאי הראשון שלו הראה עד כמה המבצע הזה מוכשר מטבעו. לא רק המתנה של הפרודיסט והחקיין הדהימה את המאזין, אלא גם הגובה המוחלט, טווח הקול והכישרון האמיתי של השחקן. המנעד היה באמת ייחודי: ויקטור איבנוביץ' צ'יסטיאקוב שר את קלאודיה שולז'נקו, לודמילה זיקינה, אדיטה פיחה ומירי מתייה. כמעט מיד הגיעה אליו תהילה אמיתית.

Persons

חבל שלא כל העבודה שוויקטור עשהצ'יסטיאקוב, נשמר בסרט, אבל בכל זאת נעשה משהו כדי לזכור את הפרודיסט הגדול, האומנות יוצאת הדופן שלו ויכולותיו הווקאליות הפנומנליות. זה לא היה רחוק מהנס והמיסטיקה - מה שעשה בקולו. כל הפרודיות היו ניתנות לזיהוי מוחלט: נשימה, צביעת גוים, אופי הביצוע. ויקטור צ'יסטיאקוב לא עשה פרודיה בעזרת טריק קולי מסוים, זה תמיד היה דימוי, ותמיד חביב. למרות שלעתים קרובות הפרודיות עדיין נעלבו.

ניקולאי סליצ'נקו נעלב, שכנע אותו לא לחקות את פולד בול-בול אוגלי, לודמילה זיקינה כעסה. עם זאת, כולם הכירו בהכרה מוחלטת. וכמה באלגנטיות שר האמן צ'יסטיאקוב ויקטור עבור אנה הרמן! זוהי הזהות המוחלטת של השירה. פעם אחת ברדיו, המאזינים נבדקו ממש באוויר: מתוך שני פסוקים מהשיר של מאיה קריסטלינסקאיה, ויקטור צ'יסטיאקוב שר אחד. אפילו מומחים לא הצליחו להבחין בין המבצעים. שולז'נקו, שהתכונן לעלות לבמה, שמע את הפרודיסט שר "המטפחת הכחולה" וקראה בהפתעה: "מה זה? זה אני שר!" לפעמים ויקטור שר טוב יותר מהפרודיות שלו (כמובן, זה לא נוגע לקלאודיה איבנובנה, אבל היו הרבה כאלה).

הקול שלך

שחקן נהדר, פרודיסט הראה לקהל לא רק מוזיקליות פנטסטית. הוא העביר בצורה עדינה להפליא את אופן השירה של כל הדמויות שלו. עם זאת, אישיותו לא התמוססה בפרודיה, תמיד הגישה שלו רווחה בבניית כל פרודיה. ברור שזה לא היההעתק, זו הייתה יצירתיות גבוהה.

המיומנות הווקאלית של צ'יסטיאקוב הייתה ברמה כל כך גבוהה, שכאשר למשב המבוגר כבר לא הצליח להתמודד טכנית עם כמה שברי אריות במהלך צילומי סרט דוקומנטרי, והקליטה מחדש את הפסקול ללא הצלחה תריסר פעמים, ויקטור עזר לו.. לא רק הקהל לא שם לב להחלפה הזו, אלא אפילו מומחים שלא היו מודעים לכך. עם זאת, ויקטור צ'יסטיאקוב היה, בתורו, אומלל, הוא לא יכול היה לשיר שום דבר בקולו. הוא אפילו לא ידע מה הוא. ניסיתי, אבל תמיד עברתי לחיקוי.

בעוד ארבע שנים

העבודה על הבמה לקחה את כל הזמן של הפרודיסט ולקחה ממנו את כל הכוחות. הוא אסף בתים מלאים במשך ארבע שנים בלבד. בתקופה זו הוא הצליח לוודא שיצירתו תיזכר במשך עשורים רבים. הוא הספיק לתת יותר מאלף קונצרטים, שהם כשלושה ביום. בחופשות ובחגים היו שש או עשר הופעות ביום, ואפילו בערים שונות. הגיאוגרפיה של מסעותיו כיסתה את כל הארץ.

כאן אתה צריך לזכור מהן רצועות. המנגנון הווקאלי מתכונן לפעילות קונצרטית כבר שנים רבות, אך לוויקטור לא היה בית ספר לזמרה. בכלל. אבל אפילו זמרים מקצועיים מנהלים אורח חיים קפדני, ומנסים בכל דרך אפשרית להגן על הרצועות מפני הצטננות ועומס יתר.

Companions

מספרי הכוכבים לפרודיסט נכתבו לראשונה על ידי עמיתיו לתיאטרון - איליה רזניק וסטניסלב לנדגרף, לאחר מכן הוא עבד באופן הדוק עם יורי אנטין, המשורר, בעדינותמרגישים את הנושא. ויקטור צ'יסטיאקוב הקליט חמישה שירים לסרט המצויר "כלבלב כחול" על שיריו, ואז גנאדי גלדקוב החליט לערב אותו בסדרה השנייה של מוזיקאי העיר האגדיים שלו ברמן. אך בשני המקרים לא ניתן היה להביא את העניין לסיומו. "כלבלב" דובב על ידי אלכסנדר גרדסקי, אנדריי מירונוב, מיכאיל בויארסקי ואליסה פריינדליק, וליאוניד ברגר שר עבור "Bremen Town Musicians-2".

ויקטור צ'יסטיאקוב גנאדי חזאנוב זוכר בחום רב. לדבריו, האמן הזה היה רחוק מכל פוליטיקה, הוא היה מעשה אמנות בפני עצמו. וזה שייך הרבה יותר לנצח מאשר נוכחותן של דעות פוליטיות מסוימות. הוא היה אדם תיאטרלי באמת, עולמו היה סגור ושביר. ויקטור צ'יסטיאקוב הוא פרודיסט ייחודי, שבו העיקרון האמנותי גובר על חיקוי מוכשר.

לחרקוב

במאי 1972, תיאטרון האופרטה של חרקוב חגג עשרים וחמש שנים להיווסדו, ויקטור צ'יסטיאקוב היה בין המוזמנים להשתתף בקונצרט חגיגי בהזדמנות זו. כרטיסים נקנו מראש, המטוס המריא בבוקר, וויקטור צ'יסטיאקוב, כפי שעשה כמעט תמיד, ישן יתר על המידה. בלילה הוא בדרך כלל ישב זמן רב בעבודה או בספרים. בלילה הקודם הוא נעדר מאוחר, ואז חתם על ערימה ענקית של תמונות שהתקבלו מהצלם.

ויקטור עדיין הצליח לעלות למטוס. וזו הייתה הטיסה האחרונה שתוכננה: הטיסה התעכבה עקב תקלה, הטייסים סירבו להרים את המכונית לאוויר. אבל זה הוקצההטכניקה הישנה הזו, שהטיסה את הציוד שלה לחארקוב, ולכן הוחלט לא לבטל את הטיסה בכל זאת, כדי להסיע את המטוס חזרה לכתובת. הוא לא עף למקום, הוא התמוטט באוויר. כמעט מאה נוסעים מתו, כל הצוות. ויקטור צ'יסטיאקוב היה גם על סיפון המטוס החמור הזה. ישב במקום השלושה עשר.

Premonition

נראה היה שיש לו תחושה מוקדמת למותו שלו. לפתע, כמה ימים לפני הטיסה, הוא החזיר את כל חובותיו, החל ללבוש חולצה שחורה וספג בסטואי את כל ההערות בעניין הזה. גם כשהייתה הופעה בהיכל הטורים - זה היה הקונצרט האחרון שלו - ובוריס ברונוב שאל בעדינות את ויקטור למה הוא במצב כזה לא קונצרט, התשובה לא הובנה מיד. צ'יסטיאקוב הסביר את החולצה השחורה כאבל, למרות שאיש מקרוביו לא מת. הוא מת בעצמו כמה שעות לאחר מכן.

האמן לא היה אדם כל כך קל ונטול עננים כפי שהעבודה שלו מציירת. היה בו עומק אמיתי, מלא במרכיבים מורכבים, שבירים ועדינים, וזה מה שמייחד אומנות אמיתית. זו הסיבה היחידה מדוע זה לא מוזר שוויקטור צ'יסטיאקוב, אדם לא מתאים לחלוטין להילחם על מקום תחת השמש, הגיע לגבהים מדהימים. הוא היה רק בן עשרים ושמונה, ובמהלך הזמן הזה הוא הצליח לא רק להתקיים באופן מקצועי, הוא הפך לאהוב באמת על ידי החלקים הרחבים ביותר של החברה המודרנית. בפנים, הוא לא היה אדם שמח, אבל העצב שלו היה קל.

Memory

מספר עצום של צופים אסירי תודה הגיעו למכון התיאטרון של לנינגרד כדי להיפרד מהאמן האהוב עליהם. בהלוויה דיברו על מצחיקמערכוני תלמידים, על בדיחות ותעלולים, על הפרקים הכי מצחיקים שהיו קשורים לאמן. כולם היו מעורבים בזיכרונות, ולא היו עצובים ביניהם, אולם הצער על עזיבתו המוקדמת והבלתי צפויה של אדם אהוב לא נעלם.

בשנת 1993 יצא לאור ספר על פרודיסט מבריק (ביום הולדתו החמישים). היא ספגה את סיפוריהם של חברים, קרובים ואהובים. הביוגרפיה היצירתית שלו קצרה ביותר - רק ארבע שנים, אבל היא רשמה את העמוד הבהיר ביותר בהיסטוריה של מוזיקת הפופ. הדיסק, שעליו מתאים כל מה שוויקטור צ'יסטיאקוב הצליח להקליט, הוא רק אחד. ב-2005 צולם סרט תיעודי, שעדיין נצפים בו בעניין בלתי נדלה כיום. זה נקרא "ויקטור צ'יסטיאקוב - גאוני פרודיה".