דיוויד סרגסיאן - פיזיולוג רוסי, יוצר סרטים דוקומנטריים, מבקר אמנות: ביוגרפיה

2024 מְחַבֵּר: Henry Conors | [email protected]. שונה לאחרונה: 2024-02-12 07:25

דיוויד אשוטוביץ' סרגסיאן היה אדם רב-תכליתי. התחיל בהצלחה בביולוגיה, סיים את לימודיו בתחום התרבות. כל מי שהכיר אותו טען שמעולם לא פגשו אדם נלהב, חכם, סימפטי יותר. הוא הצטיין בכל מה שעשה.

תחילת המסע

דיוויד אשוטוביץ' סרגסיאן נולד בירוואן ב-23 בספטמבר 1947. אביו היה איש צבא, אמו לימדה רוסית בבית הספר. דוד אשוטוביץ' בילה את שנות ילדותו ולימודיו בירוואן. לאחר הלימודים, הוא נכנס לפקולטה הביולוגית של אוניברסיטת מוסקבה, שם בחר בהתמחות "פיזיולוגיה אנושית". לאחר מכן, הוא הגן על עבודת הדוקטורט שלו ועבד במשך יותר מעשר שנים במרכז המדעי של רוסיה. יצר את התרופה אמירידין, המסייעת במחלת אלצהיימר.

עבודה בסרטים

באמצע שנות ה-80 של המאה הקודמת, אולפן הסרטים מוספילם שכר את דוד אשוטוביץ' כבמאי שני. במקביל, עבד כמבקר קולנוע בעיתון "מחשבה רוסית". לאחר מכן, הוא הפך למחבר וביים תוכניות וסרטים דוקומנטריים רבים עבור אולפן הטלוויזיה הרוסית העולמית. הוא עזר ליצור בערךשלושה תריסר סרטים תיעודיים מצוינים.

הוא היה אחד מהבמאים והיוצרים של יצירת המופת "אנה קרמאזוף" (סרט משנת 1991), שבה כיכבה ז'אן מורו המפוארת. סרט זה הוצג בפסטיבל קאן, אך עקב סכסוך בין הבמאי למפיק בברית המועצות, הוא מעולם לא הוקרן. הוא גם היה אחד מיוצרי הסרט "מקבילים קוליים", שבו כיכבה השחקנית הרוסייה המפורסמת רנטה ליטבינובה ודיווה האופרה ארקסיה דבטיאן.

מגן המורשת התרבותית

דיוויד סרגסיאן, שהביוגרפיה שלו מעורפלת ומגוונת, היה מגן נלהב של מורשת תרבותית. הוא התעניין בכל דבר - מאנדרטאות עתיקות ועד פרויקטים אדריכליים חדשים, הוא השקיע את כל כוחו ותשוקתו בהגנה על מבנים היסטוריים. הוא נלחם נגד השיטות הלא מתורבתות של ניקוי מרכז מוסקבה, הוא לא אהב איך נבנה השטח במקום של מלון אינטוריסט שנהרס והוא מתח עליו ביקורת, התנגד להריסת מלון מוסקבה, ואמר שבמקרה כזה מוסקבה תהפוך להכלאה בין דיסנילנד, לאס וגאס ואתרי נופש בטורקיה.

הפך לאחד ממייסדי מוזיאון בית נשצ'קין.

אירגן את תנועת ארקנדזור, שהפגישה אנשים שנלחמים למען שימור המורשת התרבותית והאנדרטאות ההיסטוריות של הבירה. הם נלחמו למען שימור מבנים אדריכליים, ניסו למנוע הכנסת סגנון חדש באדריכלות של מוסקבה, שלדעתם רק קלקל הכל.

מנהל המוזיאון

בשנת 2000, דיוויד סרגסיאן מונה למנהל המוזיאון הלאומי לארכיטקטורה של שצ'וסב (GNIMA). למרות העובדה שקודם לכן לא היה לדוד סרקיסיאן שום קשר עם אדריכלות, הוא החל לעבוד בקנאות יוצאת דופן, המוזיאון הפך ליצירת מוחו האהובה עליו, העסק המרכזי בחייו.

הוא לא ניסה להפיק תועלת ממינויו, להיפך, הוא השקיע כל מה שהיה לו בפיתוחו. כל מי ששכר בעבר חדרים בבניין המוזיאון התפזר, המנהל חלם להחזיר את הפנים, שהיה במקור. אם קודם לכן המוזיאון גווע בהדרגה, צ'ה, אז תחת דוד אשוטוביץ' הוא הפך במהרה למרכז חיי התרבות של הבירה. חדרים רבים שוקמו, תקרות, קירות שוחזרו. כעת המוזיאון משך מבקרים, החלו להופיע רווחים, ומי שהיו סקפטיים בתחילה לגבי מינוי מנהל חדש שינו את דעתם.

דיוויד סרגסיאן עצמו תפס את המוזיאון כיוד מוחו, כביתו הקטן, אפילו את העולם הקטן שבו נוח לו, אותו הצליח לאהוב בכל ליבו. הוא שינה את הקיצור של שם המוזיאון מ"GNIMA" ל"MUAR" היפה. לאחר שדוד אשוטוביץ' שיקם את המוזיאון במלוא הדרו, החלו להתאסף שם כל העולים החדשים המוכשרים באדריכלות, כוכבי אדריכלות, מנהלי מוזיאונים מפורסמים באירופה.

מות דוד סרגסיאן

דוד אשוטוביץ' היה חולה קשה במשך תקופה ארוכה. באמצע דצמבר הוא נשלח לאחת המרפאות הטובות בגרמניה, לעיר מינכן, אבל הרופאים משכו בכתפיהם - שום דבר כבר לא היה אפשרי.לעשות, הם יכלו רק להפחית את הסבל של המטופל.

המנהל האגדי של המוזיאון מת בליל ה-7 בינואר, בחגים. מכיוון שזה היה חג לאומי, לא היה מי שיודיע רשמית על מותו.

אחד מחבריו של דוד אשוטוביץ' אמר כמה קשה היה להבין את זה, כי עברו רק שלושה ימים מאז שדיברו.

הרשויות במוסקבה לא אפשרו את קבורת דוד סרגסיאן בבית הקברות הארמני במוסקבה, משום שבמהלך חייו הכניס חישורים לגלגליהם פעמים רבות. כתוצאה מכך, הוא נקבר בבית העלמין טרוקורובסקי. אלה שהיו חבריו ועמיתיו ניסו לשמור על זכרו בחיים לאורך זמן, אז הם עשו סרט דוקומנטרי על חייו והישגיו.

מה חברים אומרים על דיוויד סרגסיאן

כל החברים והמכרים של אשות דוידוביץ' זוכרים אותו כאדם נפלא, נלהב, שתרם תרומה גדולה לארכיטקטורה של מוסקבה. יש המודים שללא דיוויד היא לא הייתה כמו שהיא נראית עכשיו. אנשים אומרים שהוא הצליח לאחד אנשים, לשכנע, ליצור את הקשרים הדרושים, ובזכות האסרטיביות שלו הוא הצליח ליצור הרבה דברים חדשים.

מלבד זה, דוד סרגסיאן הצליח לעזור לכל מי שפנה אליו לעזרה, בין אם הם חברים, מכרים, אדריכלים קשישים או קופות רפואיות שונות.

"אדם מדהים שהתחיל ככימאי, רוקח, ואז הלך לקולנוע, ואז באותה תקיפות עמד בראש המוזיאון לארכיטקטורה, הפך לדמות משמעותית, כמו גם בכל מקום שבו הואהופיע. זה סוג האנרגיה שהייתה לו, הדרך, המשימה. ואני לא יודעת מה משך אותו מאיתנו ככה, זה סוג של עצב גדול", נזכרת רנטה ליטבינובה.

עובדות מעניינות מהחיים

כילד, הוא זכה לכינוי "דייב" על ידי המורה שלו לאנגלית.

דוד אשוטוביץ' הודה שהוא חובב בניינים בני חמש קומות, אפילו עבר במיוחד לגור בבניין בן חמש קומות.

הוא אמר שהאדריכלות הסטליניסטית גרמה לו בהתחלה להרגיש עצוב, כאילו היא לועגת לארכיטקטורה הישנה והיפה. אולם בעתיד התאהב דוד אשוטוביץ' בסטאליניסטים והחל להעריץ אותם.

הוא לא אהב לטייל, לאחר שראה כמעט את כל העולם, הוא אמר שמוסקבה היא עדיין הפרויקט האדריכלי המדהים ביותר, הודות לאדריכלות הסטליניסטית. במקביל, הוא חלם לבקר באיסטנבול, שאותה כינה "רומא השנייה".

מאז דצמבר 2008, דייוויד סרגסיאן היה חבר בפרויקט סנוב.

בגיל 61, הוא הודה שלראשונה מזה זמן רב התאהב ביפהפייה בת 31 מוונציה. היה לו אוסף גדול של ציורים ורישומים, הוא הודה שהאיסוף הוא התשוקה שלו. משרד המנהל במוזיאון הפך לחלק מהתערוכה לאחר מותו. בעשר שנות מנהיגותו של סרגסיאן התמלא המשרד בפריטים שונים, ניירות, כל מה שמשך את הבעלים. במשרד דוד אשוטוביץ' ישן, אכל, קיבל מבקרים.

"זרים אמרו זה לזה שיש כמה מראות במוסקבה: הקרמלין,מאוזוליאום, קתדרלת בסיל הקדוש והמשרד של דוד סרגסיאן. היו מאות דברים, כאלה שהם לא יכלו להיות בכלל. מטרונומים, ברומטר, אובליסק פורצלן, פאזלים, כדורים מגנטיים, מוביילים עם וללא מנועים, חרוזים, מחרוזות, מטרייה שקופה, פסלים, ציורים, רישומים, צעיפי מואר, משרוקיות, נדנדות נפילות, צלחות מצוירות, אגרטלים, כרטיסים, ציפורים, פרחים, שעונים - זה היה הפנים של חנות הקוסמים. והוא ישב ממש במרכז, ומסביב היה המוזיאון שלו. איכשהו מהר מאוד התברר שהמוזיאון הזה השתנה, וזה כבר הפך להיות מובן מאליו, כאילו לא עשה כלום. והוא עשה מהפכה", אמר גריגורי רבזין.

גריגורי רבזין היה במקור אויב של דוד סרגסיאן, הוא קיבל את הידיעה שסרגסיאן מונה למנהל המוזיאון קשות, הוא אפילו בא אליו כדי לחשוף אותו, לזרוק אותו מתפקידו.

עם זאת, מאוחר יותר, הוא הפך לחבר נפלא וקרוב לדוד אשוטוביץ', תמיד דיבר עליו בחום, הגן עליו בפני מי שניסו להכפיש, וקבע שאיזה ביולוג לא יוכל לעמוד בראש המוזיאון בשום אופן.