מאמר זה דן בביוגרפיה וביצירתו של לב קולשוב. במהלך חייו הספיק להיות תסריטאי, מורה, דוקטור לתולדות האמנות ואמן עם של ברית המועצות. בנוסף, הוא מילא תפקיד משמעותי בתחום המחקר על פרטי הצילום ופיתוח אמנות העריכה.
נתונים בסיסיים
לב קולשוב חי חיים בהירים וצבעוניים מלאי אירועים. הוא פרסם שוב ושוב ספרים אוטוביוגרפיים, שהמפורסמים שבהם הם "אמנות הקולנוע ואיך הפכתי לבמאי", וכן מספר מאמרים ב-Journal of Cinematography, שמטרתם העיקרית הייתה להעביר את חווייתו האמנותית לקוראים..
ביצירותיו, קולשוב היה בדעה שהשחקן והתפאורה שווים, וברוב המקרים האחרונים ממלאים תפקיד משמעותי עוד יותר. כתוצאה מכך, הדמות העיקרית בתהליך יצירת סרט היא אפילו לא במאי, אלא אמן. זו הסיבה שאם לבמאי אין כישורים אמנותיים מספיקים, הוא לעולם לא יוכל ליצור יצירה הגונה.
כדוגמה, ליאו ציטט את המקרה שבו סיכת ראש לבנה על שערה של משרתת קלקלה את כל הרושם של משחקם של שחקנים שמשחקים מוקפים בנוף קטיפה שחור. הוא האמין שקולנוע הוא בעיקר אמנות ויזואלית, מרהיבה, ולכן האמן-במאי הוא זה שצריך לשחק את התפקיד הראשי ביצירת הסרט.
Study
כמו אביו, שנפטר ב-1911, ליאו חש מוקדם מאוד תשוקה ליופי והתעניין באמנות יפה, אבל לב קולשוב הצליח להתחיל ללמוד אותה מקרוב רק לאחר שעבר ב-1914 עם אמו ואחיו לחיות. במוסקבה. שם, לאחר ביקורים חוזרים ונשנים בסטודיו לאמנות, הוא מחליט ללמוד לצייר כמו גם את האמנים הגדולים, ולשם כך הוא מתחיל לקחת שיעורים מהאמן-מורה I. F. Smirnov. במהלך לימודיו, הוא הצליח לא רק להחדיר לאריה אהבה לציור הקלאסי, אלא גם ללמד אותו להבחין בין יצירות יוצאות דופן לבין חובבות. בהמלצת המורה קרא קולשוב את ספריו הראשונים בעלי אוריינטציה פוליטית, למשל, קפיטל מאת קרל מרקס ויצירותיהם של לנין ופלחאנוב.
לאחר שסיים לימודים פרטניים, הוא נכנס לבית הספר המפורסם של מוסקבה לציור, פיסול ואדריכלות, שבו למד בעבר לא רק אביו, אלא גם ולדימיר מיאקובסקי המפורסם, שסיים את לימודיו קצת קודם לכן. ראוי לציין שקולשוב פיתח עמו קשרי ידידות חזקים מאוחר יותר.
Family
לאף אחד במשפחה לא היה מושג כמה יוצא מן הכללאדם יהיה לב קולשוב, שחייו האישיים התבררו כמלאים בהמוני אירועים. הוא נולד ב-1 בינואר (בסגנון ישן) 1899 בטמבוב. אביו, ולדימיר סרגייביץ', בא ממשפחת אצילים ענייה. בשלב מסוים, לאחר שלא ציית להוריו, ולדימיר נכנס לאותו בית ספר במוסקבה כדי ללמוד אמנויות, שם ילמד אחר כך בנו ליאו.
לאחר שסיים את לימודיו, הוא, למרבה הצער, לא יכול היה להתחיל קריירה בתחום הציור והלך לעבוד בתפקיד יותר מצנוע כרמינגטון במינהל המקרקעין של טמבוב. למעשה, הוא שילב שני תפקידים בבת אחת והיה גם פקיד וגם קלדני. במקביל, הרצון ליצירתיות הניע אותו להתחיל לעשות צילום בציור יד בזמנו הפנוי. אמו של לב, פלאגיה אלכסנדרובנה, נשאה את שם הנעורים של שובינה. את ילדותה בילתה בבית יתומים, לאחר סיום לימודיה עבדה כמורה בכפר עד לנישואיה. ראוי לציין שהדיוקן שלה, שנעשה בעבר על ידי אביה, עדיין תלוי בדירתו של לב קולשוב. ראוי לציין שלקולשוב היה אח מבוגר, בוריס, שמת במהלך מלחמת העולם השנייה.
תשוקה לתיאטרון
כמו רוב האישים היצירתיים, לב קולשוב לא עבר את תחביב התיאטרון.
עוד בהיותו תלמידו של המורה-אמן י.פ. סמירנוב, הצליח להשיג עבודה ביצירת תפאורה לאחת ממופעי ההצגה "יוג'ין אונייגין" לתיאטרון זימין, אך לעבודה עצמאית בקולשוב. תיאטרון, שעדיין לא ידוע באותה תקופה בחוגים יצירתיים, אזאף אחד לא הזמין. לכן, למרות כל מאמציו, חלום הפעילות התיאטרלית לא התגשם.
תחילת הקריירה
קולשוב לב ולדימירוביץ' נתקל לראשונה בעבודה קולנועית ב-1916, כשהצליח להשיג עבודה כאמן-קשטר במפעל הסרטים של א' חנז'ונקוב. לא את התפקיד האחרון שיחקה החסות של אמו של אחד מחבריו לבית הספר, שהכירה את לב לבמאי הקולנוע א.גרומוב, שכבר עזר לו למצוא עבודה במפעל הקולנוע. זה היה כאן כישרונו של הצעיר הצליח להתגלות במלוא העוצמה. בהדרכתו של הבמאי יבגני באואר, אותו פגש בעבודה, ליאו לומד במהירות את היסודות של מקצוע חדש. באחד מספריו האוטוביוגרפיים, קולשוב מזכיר שהעבודה עם באואר הייתה שונה משמעותית מהעבודה עם במאים אחרים, שכן הוא לא הגביל את עבודתו של ליאו בשום צורה, ואיפשר לצעיר לחשוף את כישרונו במלואו.
בעתיד, כשעבדו עם במאים אחרים, אופן הביצוע של קולשוב קיבל אופי אמיץ יותר. למרות העובדה שהוא היה אז רק בן 18, הוא כבר התחיל לאט לאט לעשות את הצעדים הראשונים לפיתוח סגנון משלו כשהוא מקשט סרטים בתפאורה.
הצלחות ראשונות
למרות שיש לו תיאוריות משלו בתחום הצילום, לב קולשוב, שסרטיו יהיו פופולריים ביותר בעתיד, נשאר בעיקר מתרגל. אז, בתחילת הקריירה שלו, הוא מעלה סרט משותף עם הבמאי V. Polonsky, שנקרא "שיר אהבה בלתי מוצלח". עם זאת, כדילרוע המזל, הסרט של הסרט הזה לא שרד עד היום.
בשנת 1918, הוא עושה סרט משלו בשם "פרויקט מהנדס פריט". למרבה הצער, יצירה זו נשתמרה ברסיסים, אך בקרדיטים שמו של קולשוב מוזכר פעמיים: גם כבמאי וגם כאמן. הוא מנסה להציג על המסך אנשים חזקים ובריאים רגילים שחיים בעולם האמיתי, ולכן רוב הפעולות בסרט צולמו במפעלים, בתחנות רכבת ובמוסדות חינוך. זמן קצר לאחר שסרט זה יצא לאקרנים, קיבל קולשוב עבודה במחלקת הקולנוע והצילום של נציבות החינוך העממית כראש המדור לעריכת סרטים ומנהל סרטי חדשות במשרה חלקית.
הסרטים המפורסמים ביותר
האירועים המתרחשים בחזית הפוליטית בשנים 1918-1920 באו לידי ביטוי בחיים האמיתיים בתמונות שצילם לב קולשוב. הפילמוגרפיה שלו נרחבת. סרטוני החדשות המפורסמים ביותר:
- "פתיחת השרידים של סרגיוס מראדונז'".
- "עדכון של הוועד הפועל המרכזי הכל-רוסי במחוז טבר."
- Ural.
- "First All-Russian Subbotnik".
בתקופה שבין צילומי הסרטים "בחזית האדומה" ו"הרפתקאותיו יוצאות הדופן של מר ווסט בארץ הבולשביקים", מנהל קולשוב, שהצליח לבסס את עצמו כבמאי. ליצור אולפן קולנוע משלו, לכתוב מספר מאמרים ולעבוד כמורה בבית הספר הממלכתי לקולנוע.
פרסים
למרות העובדה שלב קולשוב צילם רביםסרטים משלו, ההמראה היצירתי האמיתי שלו הגיע רק בסוף קריירת הבימוי שלו:
- 1933 - "המנחם הגדול".
- 1942 - "שבועת טימור" לפי התרחיש של A. P. Gaidar.
- 1943 - "אנחנו מהאורל".
בשנת 1941 יצאה לאור עבודת הבירה של קולשוב בשם "יסודות הבימוי של קולנוע", שתורגמה לשפות זרות רבות והייתה לה השפעה משמעותית על התפתחות התהליך הקולנועי.
לאחר מכן, לב מחליט להתמסר לחלוטין להוראה ב-VGIK כדי להיות מסוגל ללמד במאים צעירים את אמנות יצירת הסרטים.
אפקט קולשוב
אם למישהו יכול להיות השפעה ישירה על טכנולוגיית הקולנוע, זה היה לב קולשוב, שעריכתו איפשרה לראשונה לשלב קטעי צילום בנפרד בשילוב עם פניו של אדם שכביכול חווה ומבינה מספר של רגשות שונים. בעולם הקולנוע, מושג זה נקרא "אפקט קולשוב".
הבנה מאוחרת יותר של האפקט הייתה שרצף הצלילים הונח על החזותי, שבתורו היה פוליפוני וביטא את תוכנו בצורה שונה בהתאם לצבע.
מסקנה
במהלך חייו קיבל קולשוב מספר פרסים ראויים, תואר ותואר אקדמי:
- דוקטור לאמנויות.
- אמן העם של ה-RSFSR.
- מסדר לנין.
- מסדר הדגל האדום של העבודה.
שנות חייו האחרונות לב קולשוב בחר לבלות יחד עם אשתו אלכסנדרה חוכלובה. הוא נפטר ב-29 במרץ 1970 ונקבר בבית הקברות נובודביצ'י (חלק ראשון, שורה 14).
