איש אקדמיה של האקדמיה למדעים של ברית המועצות, חתן פרס סטלין ארבע פעמים אלכסיי ויקטורוביץ' שצ'וסב - אדריכל ויוצר גדול, תיאורטיקן מצוין ואדריכל לא פחות ראוי לציון, שעבודתו היא גאוות המדינה, יהיה גיבור המאמר הזה. הנה סקירה מפורטת של עבודתו, כמו גם על מסלול חייו.
אדריכלות כתהליך חיים
שצ'וסב, האדריכל, אמנם סובייטי עד התא האחרון של הגוף, אבל באותו הזמן, כמו שאומרים, אדריכל מאלוהים. הוא שכנע כל הזמן את עמיתיו בכל עבודתו שעקרונות אמנותיים תמיד גוברים באדריכלות על העיצובים הנועזים ביותר, שכן הם קשורים באופן הדוק ביותר לחיים על כל ביטוייהם, והחיים אינם סובלים חוסר הולם. "טפסים קפואים לא קיימות, והארכיטקטורה היא המסוגלת ביותר לאשר זאת", אמר שחוסב. האדריכל גר בה, מחפש, מנסה כל הזמן משהו חדש, אף פעם לא מרוצה לחלוטין מהתוצאה, מוצא סיפוק רק בהכרה. החל מוויטרוביוס, כל אדריכל ביקש ליצורתיאוריה משלו של אמנות זו, ועד תחילת המאה העשרים הרבה מאוד מהם הצטברו - שונים מאוד הן בקטגוריות והן ברוחב הסיקור של עמדותיהם, עם מטרות ועקרונות שונים המסבירים או מצדיקים, מנחים או מגבילים היצירתיות האדריכלית עצמה.
על בסיס כל התיאוריות הללו שאומצו על ידי האדריכלים הבולטים ביותר נוצרות מגמות יצירתיות ובתי ספר. בניגוד לעמיתים שאפתניים יותר, שחוסב (אדריכל מפורסם מאוד) מעולם לא שאף להיות המייסד של שום דבר, לא העלה תיאוריות, לא יצר בתי ספר. זה נעשה על ידי חסידיו, שחקרו את משמעותו האמיתית בהיסטוריה של האדריכלות הרוסית והסובייטית, שנקבעה על ידי המבנים והמבנים שנוצרו על ידו. הוא, כמובן, התבטא והציג תיאוריות, שכן הבנתו בארכיטקטורה, טעם וכישרון עניינה רבים, רבים. וההצהרות הללו שוות למדי בקנה אחד עם המחקר הקפדני שבנו מאסטרים אחרים בשקט של משרדיהם במשך עשורים רבים. כעת, בכל דרך אפשרית, אותם גרגרי ידע מבריק שאלכסי שחוסב, אדריכל, הפיל פעם אחת בטעות, מחפשים בארכיונים ובזיכרונות.
מאוזוליאום
עבודותיו חדורות הן בפשטות והן בחוכמה, כמו גם בידע מלא לחלוטין של הצד המלאכותי של אדריכלות נהדרת. הם מכילים ניסיון חיים, שכל ישר, אינטואיציה והשקעה עצומה של תחושה אנושית גרידא. זה מה שאפשר לו למלא תמיד את ילדי המוח שלו ברעיון החברתי המרכזי. מגיש בקשהצורות קיימות, אפילו נפוצות לכאורה, האדריכל A. V. Shchusev יצר בביטחון תמונות אינדיבידואליות לחלוטין. בין אם זה היה סגנון לאומי היסטורי, קלאסי או מודרני, הוא לא יצר חישובים לוגיים מופשטים, אלא אחדות אמנותית מרותכת יחדיו על ידי חוש אסתטי של אדריכלות, פיסול וציור. זו בדיוק אחת מיצירותיו המדהימות ביותר - המאוזוליאום של לנין במוסקבה, בכיכר האדומה, שנוצר בשנים 1926-1930. נפח מדורג פירמידלי, קבוצות של עמודים מלבניים הנושאים את הלוח העליון - כל זה אינו חדש באדריכלות.
עם זאת, בצורה קסומה, המאוזוליאום רכש כוח, מקוריות, מאפיינים חדשניים, כושר ביטוי יוצא דופן בכל הפרופורציות, והכי חשוב - חיבור מוחלט למטרה של המבנה הזה, התמזגות בהרכב עם שאר הקבוצות. אלמנטים אדריכליים של הכיכר. כל זה הפך את הבניין הזה לסמל העיקרי של זמנו. הכל עניין של פרופורציות. האדריכל שחוסב א' ו' חישב את הגובה והעובי של הלוחות בצורה כזו, גדלה או יורדת, שאופקי האבל יוצרים אנכית, מלאת אנרגיה, והבידוד והדחיסות הנוגה של החדר התחתון - מעקות הסרקופג, פתאום. הופכים למרחב המדרגות והדוכנים, שבהם החופש מנצח, הרוח והאור. בזכות הממצא הגאוני הזה הופכת מלכות האבל של המאוזוליאום לחגיגות ושמחה של הפגנות מנצחות. כיום מתבצעים תיקונים ושחזור בשטח הקרמלין, ולכן המאוזוליאום נסגר במצעדים האחרונים. האנשים כבר משועממים וכותבים על זה הרבה במרחבים הפתוחיםמרשתת. ואכן, כל האדריכל שחוסב נראה בבניין הזה, שעבודותיו נושאות תוכן רוחני גבוה, מכלול של רעיונות חברתיים גדולים.
ביוגרפיה
מהפכת אוקטובר שצ'וסב פגש, כבר בהיותו אקדמאי, אדריכל מוכר עם חמש עשרה שנות עיסוק. בשנת 1910 הוא כבר זכה לכבוד על תוצאה מוצלחת במיוחד עם שיטות השיקום המקוריות ביותר של הכנסייה מהמאה השתים עשרה בעיר אוברוך (וולין). והוא נולד ב-1873, בקישינב, הילד השלישי במשפחה ענייה של פקיד בדימוס. היכולת לצייר הופיעה מוקדם מאוד, וכמעט בלתי אפשרי היה לקרוע את הילד מהעיסוק הזה. מגיל אחת עשרה החל ללמוד אצל ל.נ. בנואה, שבסדנה שלו כולם קיבלו הכשרה מקצועית יסודית. לגבי המנטורים, לאדריכל העתידי שחוסב, שעבודתו זוכה להערצה על מקצועיותה הגבוהה, היה מזל מפתיע.
הקנונים של הקלאסיקה הרוסית והמורשת הלאומית, למשל, לימד אותו פרופסור קוטוב, שהאמונה שלו הייתה שזה לא מקובל להעתיק באופן עיוור מונומנטים היסטוריים של אדריכלות, יש צורך להכפיף את העתיקות הרוסית להבנה מודרנית, וסגנון פסאודו רוסי - עלוב. הצעיר התרשם מאוד מהאדריכלות הקדומה של מרכז אסיה, במיוחד סמרקנד, שם האדריכל המתהווה אלכסי ויקטורוביץ' שחוסב מדד את המונומנטים הצבעוניים של ביבי-ח'נים וגור-אמיר בפירוט ובקפידה. זה שיחק תפקיד עצום בעבודתו העתידית. לדוגמה, תחנת הרכבת קאזנסקיהאדריכל שחוסב עיצב על סמך רשמיו האסייתים.
עבודות ראשונות
שצ'וסב סיים את האקדמיה בשנת 1897, לאחר שקיבל את הציון הגבוה ביותר עבור פרויקט הגמר שלו עם מדליית זהב גדולה ונסיעת עסקים לחו"ל. הייתה זו "אחוזת האחוזה", שאפשרה לו לבלות כמעט שנתיים בלימוד האדריכלות של וינה, טריאסטה, ונציה וערים אחרות של בלגיה, איטליה, תוניסיה, צרפת, אנגליה. בכל מקום הוא ערך סקיצות רבות, מהן גובש דוח התערוכה. I. E. Repin, לאחר שהכיר את העבודות הללו, היה מאושר. עם שובו למולדתו ולאחר הגשת הדו"ח, קיבל אלכסי שחוסב, אדריכל חסר ניסיון עדיין, מיד הזמנה מעניינת. זה היה איקונוסטאזיס בלברה של קייב-פצ'רסק עבור קתדרלת ההנחה, שהיה צריך לעצב מאפס. שחוסב המוכשר עשה עבודה מצוינת במשימה זו, ונראה היה שעבודתו תהיה קשורה כעת ללא הרף עם מקומות פולחן.
ביוני 1904 הטיל עליו הסינוד משימה אחראית וקשה יותר, הוא נשלח לאוברוך, שם בילה את כל החורף בתכנון מקדש על חורבות אנדרטה מהמאה השתים עשרה. התוצאה הייתה כנסייה יפהפייה בעלת חמש כיפות, לגמרי במסורת הקלאסיקה הרוסית, עם זאת, כל הפרטים ששרדו נכללו בהקשר באופן כל כך אורגני עד שהמקדש נראה כמכלול אחד. הפרויקט הוכר מיד כאחת התופעות היפות ביותר של האדריכלות המודרנית. העיתונות התחילה לדבר על העובדה ששצ'וסב יצר סגנון ניאו-רוסי חדש. התהילה הגיעה, אבל האדריכל שחוסב, שהביוגרפיה שלו רוויה בוקראיב, עד סוף ימיו הוא לקח את זה ברוגע ופשוט לא שם לב לתהילה.
Martha
בשנת 1907, שצ'וסב תכנן את מנזר מרפו-מריינסקי (קהילה), את כל בנייניו. הדוכסית הגדולה אליסבטה פיודורובנה מכרה את תכשיטיה כך שהופיע מוסד הצדקה הזה, שלא היה מנזר, למרות שהנזירות-אחיות הרחמים נתנו נדרים דומים לאלה הנזיריים. עם זאת, לאחר שנים הם יכלו לעזוב ללא סכסוך עם הכנסייה, להקים משפחה ולחיות כהדיוטות.
מה נתן השראה לאדריכל המפורסם כבר שחוסב, שתכנן את "מרפה" שלו במוסקבה ברוך חסר תקדים? וליקי נובגורוד נתן לו השראה, אנדרטאות פסקוב - המשטח המפואר הזה של קירות עם כרכים המחוברים ביניהם בהרמוניה. זה מאוד בולט בהשוואה. גודלם הגדול של מבני המנזר נראים נעימים וביתיים. תוכנית המקדש נראית כמו מפתח ישן ומסיבי עם זקן מופנה למערב ועילית, כל שלושת עלי הכותרת מביטים למזרח. בשל האפסיסים החצי-עגולים הללו נוצרת תחושת נוחות, שכן הווליום המרכזי נסתר מהעין, ותוף גבוה שמעליו כדור מחודד של הכיפה משלים את ההרכב.
Chisinau
ברחוב קרץ' (לשעבר עמק הצ'אר) בעיר הולדתו, נבנה ביתו הראשון בן שתי הקומות של האדריכל שחוסב - ביתו של מיכאיל קרצ'בסקי, חברו לכיתה, אז - ביתו של דראגוב בצומת של הרחובות פושקין וקוזנצ'ניה (כיום ברנרדאצי). ובשנת 1912 הוקםכנסייה בכפר Kuchuresti. כל מה שתכנן ובנה האדריכל שחוסב, עניין האורתודוקסיה בהכרח - במידה רבה או פחותה, וזה לא חל רק על מקומות תפילה. הרבה מאוחר יותר, שחוסב הופקד על התוכנית הכללית לשיקום קישינב הרעועה לאחר מלחמת העולם השנייה. ובצעירותו המוקדמת, מיד לאחר ההגנה המבריקה על פרויקט הגמר שלו, בילה כאן שחוסב, אדריכל, מספר חודשים, שמשפחתו שמרה על קשר לעיר זו לכל החיים. כמה חודשים של אושר: הוא לא רק עיצב בית עבור חבר לכיתה, אלא גם התחתן עם אחותו, מריה ויקנטייבנה קרצ'בסקיה.
באותו מקום, בעמק צ'אר, בפאתי קישינב, החלו חייו האישיים של האדריכל שחוסב, שהוסתרו באופן מהימן מזרים במשך כל שנות חייו הארוכות. ועכשיו כמעט בלתי אפשרי למצוא בביוגרפיות שלו נתונים שאינם קשורים לאדריכלות. האנדרטה ללנין על עבודתו פורקה ב-1991. הוא גם תכנן גשר חדש על נחל ביק, באותה תקופה הוא היה זורם מאוד, האדריכל גם התייעץ באופן פעיל עם עמיתים בפיתוח פרויקטים לשיקום של מבנים רבים שנהרסו - התחנה, חנויות, משרדים ומבנים אחרים. קישינב מכבדת את זכרו של בן ארצו המפורסם: רחוב נקרא על שמו, בבית שבו נולד וגדל, יש מוזיאון עם חפציו האישיים, מסמכים, תצלומים.
Shchusev Fashion
מיד לאחר יצירת הפרויקטים של אוברוך ומנזר מרפה, התהילה עקבה אחרי האדריכל על עקביו.העשירים צדו אחריו בתקווה לבנות משהו על אדמתם, אבל בסגנון שחוסב האופנתי. עם זאת, הוא היה עסוק בפרויקטים מעניינים יותר. בשנת 1913, הביתן של תערוכת אמנות בוונציה, שנבנה על פי רישומי שצ'וסב, היה מוכן, שהרכבו פירש את האדריכלות הלאומית של המאה השבע-עשרה. ובשילוב מושלם עם הנוף האיטלקי הציורי. במקביל, בסן רמו, על פי הפרויקט של האדריכל, נבנתה כנסייה אורתודוקסית, המעוטרת בגילופי אבן, רעפים ומגדל פעמונים עם גג מפותל. קתדרלת ישו המושיע בסן רמו מעוצבת כולה בסגנון הכנסייה הרוסית של המאה השבע-עשרה.
אבל תחנת קאזאן לא עניינה אותו מיד. עם זאת, כל העבודות שהוגשו לתחרות התבלטו בקירוב ובסכמטיות שלהן, ואדריכלים בולטים ומנוסים אחרים לא קיבלו השראה, לא רק שחוסב האופנתי, אדריכל שהפרויקטים שלו היו מקוריים, מוכשרים, אך עד כה מעטים במספרם. אף על פי כן, הסקיצה שלו על תחנת הרכבת העתידית של קאזאן נבחרה, משום שהדירקטוריון היה בטוח שהם יוכלו לעניין את שחוסב, שחיבב לאחרונה את סמרקנד, בשערי מוסקבה המזרחיים. הלוח לא טעה.
תחנת הרכבת קאזנסקי
שערי מוסקבה למזרח - אחת ההחלטות המאומתות ביותר מקצועית של אדריכל המשימות הקשות. אפילו ערכת הצבעים האופטימלית נמצאה. ואיזה פתרון גאוני לשלמות ההרכב במהותו הגיאוגרפית הטהורה! באוקטובר 1911 אושר שחוסב כמפקדהאדריכל של הבנייה הזו, שעבורה הם שמו סכום מדהים - שלושה מיליון רובל מלכותי מזהב. פרטי הפרויקט עובדו על ידי המחבר כבר יותר משנתיים - זה לא קרה לו עדיין. החיפוש היה כואב - ה"בור" הזה בכיכר קלנצ'בסקאיה לא התמלא בשום צורה, עד ששצ'וסב העלה רעיון נפלא: למקם את הבניין הגבוה ביותר במקום הנמוך ביותר.
אז התחיל אנסמבל של בניינים רבים לשחק באחדות, קל לקריאה במבט אחד. המגדל שימש דומיננטי אמיתי, שאסף את כל מאתיים המטרים של המבנים מתחת לכנפו. הצלחת הפרויקט הזה הייתה שווה למאמצים ליצור אותו. למגזין "אדריכל", שהציב אותו על דפיו, היה ביקוש רב. ירד גשם של מזל טוב. ואמנם: אורך כל כך עצום של התחנה לא מפריע לתפיסה ההוליסטית של הבניין כולו, כי הסימטריה נשברת בכוונה, ומגדל חד בודד עוזר לגלות שילובים חדשים מכל מקום בכיכר. עד כה, אדריכלים לא הצליחו לתמרן את הקיארוסקורו בצורה כל כך חופשית, כאשר לא רק השמש, אלא גם עננים מחייה דפוסי אבן.
רבגוניות וחופש בסגנון
שחוסב פעל בצורה לא שגרתית לחלוטין עם תחנת הרכבת קזנסקי, התברר שזהו בניין עירוני, ולא, כרגיל, בניין ארמון מעט מועשר או מעט מפושט. הפונקציות של שטחי התחנה מגוונות מאוד, וזה גרם לעיצובו של האדריכל המבריק שחוסב. יצירות, תמונות מהן כאןמוצגים בשפע, עם אותה פרשנות רחבה, בטוחה וחופשית (לפחות בגדול, אפילו בצורות קטנות) מדגימים את שחוסב כאדריכל לא רק של פנים רבות, אלא גם במלוא תושיה, קבוע ונאמן לעצמו, לדעותיו.. זהו הבניין של בית ההבראה במצסטה, וגשר מושבורצקי, ומשרד החקלאות, ובית האופרה בטשקנט, ותחנת קומסומולסקאיה - הטבעת של המטרו של מוסקבה. בדיוק כמו תושייה ובו בזמן קנונית בנוי בקפדנות קומפלקס של בניינים של האקדמיה למדעים של ברית המועצות - אנסמבל רוסי טיפוסי, המאחד מבנים מגוונים. שחוסב גם הוביל צוות של אדריכלים שתכננו מחדש את מוסקבה.
להם, ולשחוסב במיוחד, נהגים שנעים לאט בפקקים צריכים להביא את הכרת הטוב שלהם. כי אלמלא הם, התנועה לא הייתה מתאפשרת ככזו. מבנה העיר הוקם, ולא היה למעשה מקום לתחבורה לשום מקום, במיוחד בכמות של היום. האדריכלים הרחיבו באופן משמעותי את כל הכבישים המהירים, במיוחד לנינגרדסקי פרוספקט, חיברו את הנתיבים בקווי טבעת רדיאליים בהתייחסות לתחבורה ברכבת. זה, יש לציין, קרה מיד לאחר המהפכה ומלחמת האזרחים - ב-1919. הוועדה שקיבלה את הפרויקט נזפה באדריכלים על חוסר התועלת של שדרות ורחובות רחבים כל כך, אבל היה זה שחוסב שהצליח לשכנע את חברי הממשלה.
גם
בשנת 1922, שחוסב, כאדריכל הראשי, הופקד על VDNKh,נפתח באוגוסט 1923. אז הוא הוקם על שטחו של פארק גורקי. שחוסב בנה מחדש את מבנה המפעל המכני לביתן מלאכה, והוא גם פיקח כמעט על כל הבנייה, ומדובר במאתיים עשרים וחמישה בניינים. בשנת 1924, כבר האדריכל המוביל של המדינה, הוא עסק ביצירת פרויקט עבור המאוזוליאום של לנין. במחצית השנייה של שנות העשרים, במספר עבודות, עיצב ובנה שחוסב בסגנון הקונסטרוקטיביזם: סניף של מכון טביליסי תחת הוועד המרכזי של ה-CPSU, הבנק הממלכתי בנגלינאיה ואוחוטני ריאד, ספריית לנין., סנטוריום במטסטה ועוד הרבה יותר.
מקרה מיוחד הוא הבניין הלא-מומש בטברסקאיה של הטלגרף המרכזי, שבו בתגובה להאשמה של נטייה כה חזקה לקונסטרוקטיביזם, שחוסב הוכיח שלקונסטרוקטיביזם יש את הזכות לחיות אם הוא מלא ברוחניות, דינמיקה וקצב מיוחדים רק עוזרים לחזק את הבסיס לתרבות הרוחנית, שעליה מבוססת כל האדריכלות ככזו. בהופעתו של בניין הטלגרף, לא רק חיבור העידנים מתגלה בבירור, אלא גם אחרים - תוכנית תקשורת בינלאומית, שבאופן עקרוני היא מיועדת לה - לחבר בין מדינות ויבשות. גרניט אנכיים, חגורות זכוכית. מֶרחָב. מונומנטליות. יפה, מהפנט. למרות העובדה שבפרויקט הבניין נעשה בדיוק באופן תכנותי, כלכלי, רציונלי. זה היה חדשני מדי עבור התקופה. עכשיו זה יהיה קל לבנות ויהיה נכון.
אני שמח לפחות שהמלון היפהפה "מוסקבה" נבנה, השגרירות הסובייטית ברומניה ועוד מספר עצום של אחריםחפצים. בנוסף, אלכסיי שחוסב היה פעיל בהוראה כמעט עד סוף ימיו - ב-1949 כתב יותר ממאתיים מאמרים מדעיים.
