האדריכל ליאונידוב הוא נציג מפורסם של האוונגרד הרוסי. עבודתו הייתה בתקופה הסובייטית, כאשר הרעיונות שהציע היו מבוקשים מאוד. המאסטר של מה שמכונה "ארכיטקטורת הנייר" והקונסטרוקטיביזם הותיר חותם בהיר וניכר בכיוון זה של האמנות.
ילדות ונוער
האדריכל ליאונידוב נולד ב-9 בפברואר 1902. הוא נולד בחווה Vlasikha בשטח מחוז טבר. לאחר ארבעה שיעורים בבית ספר כפרי, במשך זמן מה היה תלמיד של צייר איקונות כפר, עם הזמן החל לנסוע באופן קבוע לפטרוגרד כדי לעבוד.
בשנת 1921, איבן איליץ' ליאונידוב הפך לתלמיד של מחלקת הציור של VKhUTEMAS. עם הזמן הוא מועבר לסטודיו של וסנין, שם הוא מתחיל ללמוד ציור ישירות.
קדמת הקריירה
האדריכל איבן ליאונידוב משתתף באופן פעיל בתחרויות מאז 1925. עבודתו זכתה שוב ושוב בפרסיםפרסים ופרסים. אלה כוללים פרויקט של צריף איכרים, אוניברסיטה במינסק, בנייני מגורים באיבנובו-ווזנסנסק, כמו גם מועדוני עובדים טיפוסיים.
תוך כדי לימודים באוניברסיטה, גיבור המאמר שלנו מתחיל לקחת חלק פעיל באיגוד היצירתי של הקונסטרוקטיביסטים OSA, שפורסם במגזין שלהם. בזמן שליאונידוב סיים את לימודיו ב-VKhUTEMAS, הקונסטרוקטיביזם היה במצב קשה. האיום העיקרי היה האפשרות של קלישאות סגנוניות רשמיות.
רק במחצית השנייה של שנות ה-20 הצליחו אדריכלים סובייטים להתרחק ממגמות מסוכנות, תוך תרומה משמעותית לבעיית העיצוב, כמו גם ליחס הקשור לקומפוזיציה נפחית-מרחבית. האדריכל ליאונידוב לקח חלק פעיל בפתרון בעיות אלו.
מכון לנין
לגיבור המאמר שלנו היה גם תפקיד גדול בהתפתחות הקונסטרוקטיביזם. פרויקט הגמר של האדריכל ליאונידוב הוקדש למכון לנין בבירה. הוא הוצג לציבור בשנת 1927. הפתרון שהציע איוון בעת תכנון האודיטוריום היה יוצא דופן מאוד. הוא הציע לעשות את זה בצורה של כדור ענק המורם מעל הקרקע על מבני מתכת.
ליד האודיטוריום הראשי, על פי הפרויקט של האדריכל ליאונידוב, היה אמור להיות מקבילי אנכי לאחסון ספרות. ברעיונות אלה באה לידי ביטוי בבירור לראשונה הבנתו החדשנית של איבן איליץ' את עקרונות בניית עיר מודרנית, כמו גם ארגון האלמנטים שלה בחלל.
האנסמבל האדריכלי של ליאונידוב נחשב כקבוצהמבנים שתופסים מבחינה קומפוזיציית חלק מסוים מהחלל, שבמצב זה ממלא תפקיד מאחד ולא כפוף. הקשר עם הטבע ניכר עבורו לא רק בהתחשבות בצמחייה ובשטח שמסביב, אלא גם באינטראקציה של המבנה עצמו עם המרחב.
כאשר יצר את הפרויקט של מוסד חינוכי זה, האדריכל ליאונידוב הראה תכונה כזו של עבודתו כמו הרצון לחשוף אפשרויות אמנותיות בכל אלמנט, לא משנה עד כמה צורת הבניין לאקונית תהיה. יחס כזה לנפחים גיאומטריים מצדו היה חדשני, תרם לחיפוש אחר מראה אדריכלי חדש. כמו כן, הייתה חשיבות רבה לכך שבעת יצירת קומפוזיציות תלת מימדיות, האדריכל איבן ליאונידוב הסתמך על ההישגים האחרונים של הטכנולוגיה העכשווית, ביקש למקסם את היכולות האיכותיות של מבנים וכל אלמנט.
בשיא ההזדמנות
מאמינים שהפורה והאינטנסיבי ביותר במונחים יצירתיים עבור ליאונידוב היה תקופת הזמן מ-1927 עד 1930. במהלך תקופה זו, הוא מעורב ישירות בעבודת ה-OCA, דן כל הזמן, מגן על נקודת המבט שלו.
יצירות מפורסמות רבות של איבן איליץ' ליאונידוב מתוארכות לתקופה זו: פרויקטים של האנדרטה לקולומבוס בסנטו דומינגו, ארמון התרבות, בית התעשייה והמפעל לקולנוע במוסקבה, בית הממשלה באלמה-אתא, התיישבות סוציאליסטית בשטח מגניטוגורסק.
עבודתו המדעית העיקרית היא פרויקט של מועדון חדש מיסודוסוג חברתי. איתה הוא נואם בקונגרס OCA ב-1929. הוא מעצב מתחם מועדונים רחב היקף, שלדעתו הופך למרכז החיים הרגילים והיומיומיים של החברה, ולא להרכב טקסי, כפי שעשו רבים לפניו.
סוג המועדון שפיתח היה שונה מהותית מאלה שנבנו בצורה מאסיבית באותה תקופה. ליאונידוב התעקש על הצורך ליצור מתחמי מועדונים גדולים, שיורכבו מחללים נפרדים. בינם לבין עצמם, הם היו צריכים להיות מחוברים על ידי מבנים של מטרות אוניברסליות ומיוחדות. לפי התוכנית שלו, מועדון כזה הופך למעשה למתחם תרבות ופארק. הוא כלל אולם אוניברסלי, גן בוטני, מעבדות, ספרייה, מגרשי ספורט, פארק וביתן לילדים. הקומפוזיציה כולה עוצבה בצורה חופשית ורחבה ככל האפשר.
בעת יצירת פרויקט מפעל הסרטים, ליאונידוב הציג וריאציות רבות של הקומפוזיציה המרחבית והנפחית. בשל כך, התפתחו ציוריות ומורכבות של פריסות, נדירות בעבודותיו.
בתחרות בינלאומית, בהציגו אנדרטה לקולומבוס, ליאונידוב זנח את הטכניקות הסטנדרטיות בעת יצירת אנדרטה. הפרויקט שלו חלחל לעומק ברעיון של המטרות המשותפות של האנושות ביישום הקידמה והבינלאומיות. עבודתו של האדריכל ליאונידוב על האנדרטה לקולומבוס שימשה בסיס ליצירת הפרויקט של המרכז המדעי והתרבותי העולמי. בו הציע להציב מצפה כוכבים, מכון לתקשורת בין-כוכבית, אולם לקונגרסים מדעיים עולמיים, שדה תעופה, מרכז טלוויזיה ועוד ועוד. יחד עם זאת, הלבהמתחם היה אמור להפוך למוזיאון המוקדש רק לקולומבוס. היה אמור להיות לו כיסוי זכוכית, ובמקום קירות בידוד בצורת סילוני אוויר.
הפרויקטים של בית התעשייה ו"Centrsoyuz" הפכו לאחד מבנייני המשרדים הראשונים, שנעשו בצורה של פריזמות מלבניות אופייניות עם חזיתות ריקות מהקצה וקירות זכוכית בצד האורך. המקביליות שהתקבלו שלטו בעושר המרחבי בשל פירי המעלית והבניינים החיצוניים שהוסרו שצמודים לבניין הראשי.
Magnitogorsk Project
במהלך היישוב הסוציאליסטי במגניטוגורסק, ליאונידוב פעל כמתכנן ערים. הוא תיאר לעצמו שלעיר החדשה לא יהיו מה שנקרא רחובות מסדרון. הוא הציע גרסה משלו לקו העיר, פרויקטים דומים כבר פותחו על ידי כמה אדריכלים אחרים באותה תקופה. לדעתו, מגניטוגורסק הייתה אמורה להתפתח לאורך ארבעה כבישים מהירים שייצאו מאזור התעשייה.
קו העיר היה מורכב מרצועה של אזורי מגורים שהתחלפו עם מוסדות חינוך לילדים. אזורי ספורט, מתקנים ציבוריים ופארקים היו אמורים להיות ממוקמים בצדדים. כבישי נוסעים ומטען קיבלו מקום בפריפריה. במקביל, נראה היה שהעיר עצמה מתרסקת לתוך גוש ירוק.
לבסוף, פרויקט יוצא דופן נוסף בתקופה יצירתית זו היה ארמון התרבות ברובע פרולטרסקי בבירה. שוב התרחק מתנאי התחרות, הוא התמקד בפיתוח ארגון אזור מגורים "תרבותי", ממשיך לפתח את הרעיון שלוסוג חברתי חדש של מועדון. ארמון התרבות שלו היה ניסיון למצוא מקום למבנה חדש במערכת אחת של אזור מגורים שלם. בהתחשב בתנאי הקצב ההולך וגובר של החיים המודרניים, האדריכל ראה שזה הגיוני ליצור מתחם תרבותי בצורה של נווה מדבר רחב היקף, שיהיה מבודד מרעשי העיר, כך שאדם יוכל לקבל הרפיה פסיכולוגית לאחר יום עמוס.
במקביל, הוא חילק על תנאי את שטחו של ארמון התרבות לארבעה אזורים - ספורט, מחקר, אזור של פעולות המוניות ושדה הפגנה. עבור כל אחד מהמגזרים הללו פותחו סוגי מבנים ספציפיים ופריסות רציונליות. לדוגמה, אולם הספורט היה אמור להיות בצורת פירמידה, מכוסה בהמיספרות זכוכית עם במות ניידות.
פרויקט הבניין הזה של האדריכל I. I. Leonidov הפך לסיבה לדיונים עזים, שהוקדשו הן לגורל המועדון עצמו והן לבעיות האדריכלות הסובייטית בכלל.
עבודה בשנות ה-30
בשנות ה-30, גיבור המאמר שלנו עובד במספר ארגוני עיצוב. במיוחד הוא עוסק בבנייה ובתכנון של איגרקה, מפתח פרויקטים לשיקום מוסקבה, כיכר סרפוחובסקאיה זסטבה, מועדון העיתון פראבדה, ועובד על שחזור גן ההרמיטאז'.
בשנות ה-30 הביוגרפיה של איבן איליץ' ליאונידוב התפתחה בצורה מוצלחת למדי. בתקופה זו הוא יצר את אחת מיצירותיו הטובות ביותר - פרויקט תחרותי של בית נרקומטיאז'פרום, שהיה אמור להופיע בהכיכר האדומה של הבירה. גיבור המאמר שלנו קיבל הרכב מרחבי מקורי של שלושה מגדלי זכוכית, שנבדלו בגובה, בתוכנית ובצללית. בינם לבין עצמם, הם אוחדו על ידי סטיילובט בגובה הקומות הראשונות. עניין במיוחד באותה תקופה הייתה גישתו למבנה מודרני בקנה מידה גדול, שהיה אמור להתקיים יחד עם ההרכבים האדריכליים של העבר.
במבנה שלו, לכל הארכיטקטורה של איבן איליץ' ליאונידוב, כולל עבודה זו, היה קשר עמוק עם העקרונות של מתחמי בנייה הממוקמים ליד מגדל הפעמונים של איוון הגדול וקתדרלת סנט בזיל.
במחצית השנייה של שנות ה-30, גיבור המאמר שלנו עבד על מתחם המגורים קליוצ'יקי, שהיה אמור להופיע באזור ניז'ני טאג'יל, בכפר אוסוליה שבאורל ובמחנה החלוצים ארטק. אחד הפרויקטים בקנה מידה גדול של תקופה זו הוא גרם המדרגות המלכותי בשטח הסנטוריום בקיסלובודסק.
מהמשבר
בשנות ה-40 מצא את עצמו ליאונידוב במשבר יצירתי, שהוחמר בעקבות פרוץ המלחמה הפטריוטית הגדולה. הוא מצליח להתמודד עם זה רק בשנים שלאחר המלחמה.
בשנות ה-50, תמונתו של האדריכל איוון ליאונידוב כבר הייתה מוכרת לכולם, והפרויקטים שלו שהגיעו לזמננו מעידים על תחילתה של עלייה יצירתית חדשה. רובם לא עובדו לגמרי, הם נשארו רק בצורה של טיוטת סקיצות. במיוחד הוא יוצר סקיצות של בניין האו"ם, "עיר השמש", הארמוןמועצות, מבנים רבים אחרים בקנה מידה גדול.
באותה תקופה החלו תהליכים מורכבים וסותרים למדי בתחום העיצוב באדריכלות. קודם כל, הם היו קשורים לדחיית רוב היוצרים ממסורות הפונקציונליזם, שבהן ישמשו הצורות הגיאומטריות הפשוטות ביותר. השקפות על בעיות אלו השתנו, האידיאלים האסתטיים שונו, צורות עקומות ומורכבות רבות הופיעו באדריכלות עצמה.
טפסים חדשים בארכיטקטורה
לאונידוב, בניגוד לרבים מעמיתיו, שבשנות ה-50 עברו בפתאומיות מצורות גיאומטריות פשוטות לצורות עקומות, היה בחיפוש יצירתי. הוא לא דחה את המסורות שהיו קיימות בשנות ה-20. יחד עם זאת, הוא ראה בהם בסיס לארכיטקטורה חדשה, שעליה יש לבסס ולפתח טכנולוגיה מודרנית ואידיאלים אסתטיים חדשים ביסודו.
אם בשנות ה-20-30 ליאונידוב עצמו השתמש בעיקולים מסדר שני בעבודותיו יחד עם צורות כדוריות ומלבניות, אז בשנות ה-40-50 הוא מוצא אותם בשימוש הנפוץ ביותר. חשוב לציין שבמעבר מקנה המידה של המבנה לקנה המידה של העיר, הוא נתן את תפקיד המפתח בהרכב הנפח-מרחבי לצורות בצורת אוהל. הוא הכפיף אותם לכרכים מקומרים ומלבניים.
הוא הצליח, כמו בסוף שנות ה-20, לחזות במידה רבה את התהליכים שהתרחשו בעיצוב. לדוגמה, המראה של אותן צורות בצורת אוהל. ראוי להכיר כי ברמת האינסטינקטים הוא חש את הקשר בין קנה המידה של המבנה לביןצורה אדריכלית.
Proceedings
באותה תקופה, גיבור המאמר שלנו כבר היה אמן אמיתי, התמונה של איבן איליץ' ליאונידוב הייתה מוכרת היטב לבני דורו, אבל כמות העבודה שהשאיר התבררה כקטנה. הוא מעולם לא הצליח לממש אף אחד מהפרויקטים המשמעותיים שלו.
כולם הפכו למעין הצהרות תיאורטיות שנוסחו בשפת האדריכלות. בעבודותיו חיפש ליאונידוב כל הזמן סוגים חדשים של מבנים, בעיקר במובן החברתי. הוא ניסה לפתור בעיות עירוניות בסיסיות וחשובות באמת. בפרויקטים שלו הוא התרכז בפיתוחים תיאורטיים. כל אחד מהם הפך באותו זמן לאירוע אמיתי בחיי האדריכלות. הוא אילץ רבים מעמיתיו להסתכל מחדש על בעיות מסוימות.
לאונידוב הצליח להביא את הפיתוחים התיאורטיים שלו לרמת חיפוש ופרויקטים ניסיוניים. יחד עם זאת, הוא שאף לשמר רעיונות משמעותיים בדרך כלל, רבות מהעבודות היו מפורטות ככל האפשר. זו הייתה המקוריות העיקרית של עבודתו.
משמעות האישיות
קשה לזלזל בחשיבות האישיות של אדריכל. הוא תרם תרומה שלא יסולא בפז לפיתוח האדריכלות הסובייטית בשנות ה-20.
הוא היה אדריכל אמיתי עם כישרון יוצא דופן, שיצר עבודות שהראו מגמות בהתפתחות האדריכלות לשנים רבות קדימה.
העיקר בעבודתו היה החשיבה המחודשת על המהות החברתיתבניינים.
לאונידוב נפטר ב-1959 בגיל 57. הוא נפל מת על מדרגות הוואנטורג בבירה מאי ספיקת לב חריפה. על קברו, בבית הקברות בכפר סרדניקובו, יש אנדרטה בצורת קובייה.
