היא בת זמננו ובגיל זהה לפושקין, אחת מרקדניות הבלט המפורסמות בתקופתה, הפרימה בלרינה דידלוט. שמה נמצא יותר מפעם אחת ביצירותיו של המשורר הגדול. הוא הרה, אך מעולם לא השלים את הרומן "שני רקדנים", שבו היא, אבדוטיה איליניצ'נה איסטומינה, הייתה אב הטיפוס של אחת הגיבורות. בנוסף לכישרונה כרקדנית, הייתה לה קסם ויופי מדהימים ונחשבה לאחת הנשים המקסימות של סנט פטרסבורג באותה תקופה. באופן טבעי, היה לה קהל שלם של מעריצים, וביניהם - האנשים הבולטים באימפריה.
Istomina Avdotya Ilyinichna: ביוגרפיה
אודוקיה (כפי שהיא רשומה בספרי הרישום) נולדה ב-6 בינואר 1799 בסנט פטרבורג. קיימות מספר גרסאות לגבי מי היו הוריה, אך הסבירה ביותר היא זו שלפיה אביה היה פקיד השוטר איליה איסטומין, ששתה בעצמו ומת כשהילדה הייתה בת 2-3. אמה של הילדה, אניסיה איסטומינה, מתה גם היא זמן קצר לאחר מכן, ודוניה בת השש נותרה יתומה. למרבה המזל, הילדה לא שובצה לבית יתומים, אלא הגיעה לבית הספר לתיאטרון הקיסרי. היא, בזכותההמראה החיצוני, אהבה את המנטור של בית הספר והיא לקחה אותה לפנסיון מלא. כאן למד איסטומין אבדוטיה את המלאכה התיאטרלית. לרוע המזל, איש לא היה מעורב במיוחד בחינוך הכללי של התלמידים.
Study
מקצוע המשחק בתחילת המאה ה-19 לא נחשב ליוקרתי, ולכן, ככלל, למדו בבית הספר ילדים מהשכבות הנמוכות או יתומים, כמו גיבורת סיפורנו. לאחר מכן, כשהיא הפכה לבלרינה מצטיינת, רבים התעניינו בשאלה - מי הייתה המורה של הבלרינה אבדוטיה איסטומינה? בתחילה, הנערה לימדה את אמנות הריקוד על ידי הבלרינה המפורסמת בסנט פטרבורג יקטרינה סזונובה. ממנה היא למדה להיות סבלנית, ממושמעת, מתמידה ולא לוותר. עם זאת, המורה הראשית של אבדוטיה אסטומינה, שלימדה את טכניקת הריקוד וכישורי המשחק שלה, היא כמובן הרקדנית, הכוריאוגרף והמורה הצרפתי שארל-לואי דידלוט. הוא התבלט בחוסר רחמים כלפי תלמידיו, היה תובעני וקפדן מאוד, ללא קשר למינם ולגילם.
בכורה
איסטומינה אבדוטיה, כמו רוב תלמידי בית הספר האימפריאלי, החלה להופיע על הבמה מוקדם מאוד. כבר בגיל 9 לקח אותה דידו להפקת הבלט זפיר ופלורה, שהוצגה בתיאטרון סטון בולשוי. כמובן, היה לה תפקיד צנוע מאוד - להיות בפמליה של האלה פלורה - הפטרונית של עולם הצומח. הילדה התרשמה מאוד מההופעה מול הקהל, היא הוקסמה מתדמיתה של פלורה והתחילה לחלום שמתישהו היא תהיה פרימה בלרינה ותהיה גםנראה יפה.
נכנסים ללהקת סנט פטרסבורג
בשנת 1815 נכנסה אבדוטיה איסטומינה - בלרינה בעלת דיפלומה מבית ספר לתיאטרון - לשירות התיאטרון הקיסרי בסנט פטרסבורג, שאת להקתו הנחה המורה שר דידו. הוא לקח מיד את תלמידו המוכשר להפקת המחזה "Acis and Galatea", ולתפקיד הדמות הראשית. הילדה אהבה את הקהל לאחר ההופעה הראשונה. באותה תקופה לא הייתה הבחנה קפדנית בין ז'אנרים תיאטרליים, והבלט נחשב לאחד מהם, והיא נאלצה לשחק יותר מפעם אחת במופעי דרמה ווודוויל. עד מהרה, כל החברה הגבוהה הרוסית התחילה לדבר על הבלרינה היפה.
אופייני
היסטוריון התיאטרוני הרוסי הראשון, פימן ניקולאביץ' אראפוב, תיאר את איסטומין באופן הבא: "היא הייתה בגובה בינוני, יפה מאוד, רזה, עם שיער כהה מפואר ועיניים שחורות מבריקות, ריסים ארוכים עבים, שהעניקו לפניה אופי מיוחד. היו לה רגליים שריריות וחזקות, תנועותיה היו קלות וחינניות. בהתחשב בכל זה, אין זה מפתיע כי הבלרינה אבדוטיה איסטומינה, שהביוגרפיה שלה מתוארת במאמר זה, הייתה פופולרית מאוד בקרב האצולה האריסטוקרטית. הם אומרים שפושקין עצמו לא היה אדיש כלפיה ואף חווה את ייסורי הקנאה. המנהגים של אותה תקופה אפשרו לג'נטלמנים אצילים לתמוך בבלרינות לא מאובטחות. במשך זמן מה היא נשמרה על ידי הגנרל המפורסם אורלוב, הדקמבריסט העתידי. פושקין בהתקף קנאהכתב עליו אפיגרמה, שמתחילה במילים אלה: "אורלוב עם איסטומינה במיטה…". הוא קרא לה לאיסה, שהייתה לה אותה משמעות כמו המילה "חצרנית".
Cherche la femme
המחזר הראשון שלה היה קפטן הסגל וסילי ואסילביץ' שרמטב. היא נהנתה מהחיזור שלו, ובמשך כשנתיים הם חיו כנשואים טריים. עם זאת, ככל שהפופולריות שלה כרקדנית בלט גדלה, היא הפכה תובענית וסוררת יותר, ועד מהרה הסתכסכה איתו והלכה לגור עם חברתה הקרובה ביותר, מריה אזרביצ'בה. חברות היו נצורות ללא הרף על ידי נוער חילוני מאוהב בהן, כמו גם מעריצות של בלרינה בגיל מכובד יותר. היא הייתה מיודדת עם אלכסנדר סרגייביץ' גריבויידוב ופעם אחת נענתה להזמנת המחזאי והדיפלומט לבקר את חברו א' זבדובסקי, עמו התגורר זמנית בסנט פטרבורג. לאחר ביקור זה של איסטומין, השלימה עבדותיה עם שרמטב וחזרה אליו, אך שמועות נפוצו על קרבתה עם זבדובסקי. כאשר אהובה דרש הסבר מהבלרינה על הרכילות הללו, היא לא התרצתה והודתה שחברו של גריבודוב התעלל בה בצורה הגסה ביותר במהלך ביקורה בביתו. שרמטב לא יכול היה לסלוח על כך ואתגר את זבדובסקי לדו-קרב. במקביל, חברו הקרוב של וסילי ואסילביץ', א.י. יעקובוביץ', שחשב את א' גריבוידוב להיות היוזם של כל זה, הוא עצמו אתגר אותו לדו-קרב. לפיכך, שני קרבות היו אמורים להתקיים באותו היום. אז, בנובמבר 1817, שנייםזוגות. אולם הדו-קרב בין גריבודוב ליקובוביץ' לא הגיע, כי זבדובסקי הרג את שרמטב, ואת הדו-קרב השני היה צריך לדחות לזמן מה. אם אתם זוכרים מההיסטוריה, הדו-קרב בין המחזאי ליקובובסקי התרחש בכל זאת שנה לאחר מכן, אבל כבר בטיפליס. כתוצאה מכך נפצע גריבויידוב, אך לא אנושות. עם זאת, הצלקת מהכדור של יעקובוביץ' היא שאפשרה מאוחר יותר לזהות את גופתו של הדיפלומט גריבויידוב שנהרג על ידי הפרסים.
פרימה של תיאטרון דידו
איסטומינה אבדוטיה, שהייתה רק בת 18, לאחר שלמדה על מותו של אהובה, הייתה מודאגת נורא וחשה אשמה, אבל בתיאטרון לאף אחד לא היה אכפת מהייסורים שלה. בשנת 1818 החליט צ'ארלס דידלוט לשחזר ולשנות מעט את הביצועים האהובים עליו - זפיר ופלורה, שהמוזיקה שלו נכתבה על ידי ק.א. קאבוסה. אבדוטיה השתתפה בהפקות קודמות של הבלט הזה יותר מפעם אחת. וכך, עכשיו חלומה התגשם, והיא נאלצה להופיע בדמותה של פלורה היפה ולשחק את התפקיד הראשי. הקהל פגש את "פטרון עולם הצמחים" החדש ברעש גדול. זה היה ניצחון אמיתי לבלרינה. לאחר מכן, היא זרחה כמעט בכל התפקידים הראשיים של המורה שלה: האריה האפריקאי, הח'ליף מבגדד, יותימיוס ואוקריס, עריק, ליזה וקולין, קורה ואלונזו, או בתולת השמש, רולנד ומורגן" ואחרים..
אבדוטיה איסטומינה ופושקין
בתחילת 1823, תיאטרון בולשוי קמני בסנט פטרבורג אירח מופע בכורה - בלט המבוסס על שירו של פושקין "האסיר מהקווקז".את המוזיקה למחזה הלחין קתרינו קאבוסה. איסטומינה הופקדה על המפלגה הצ'רקסית. מעניין לציין כי מחבר היצירה, א.ס. פושקין, הוגלה מקישינב באותה תקופה. לאחר שנודע לו שההופעה הזו אמורה להתקיים בבירה, כתב לאחיו ליאו: "לך לאסיר הקווקז וספר לי על דידו ועל איסטומינה הצ'רקסית היפה שלי. פעם נגררתי אחריה כמו האסיר שלי. כמה ייאוש היה בשורות האלה. פושקין התאהב באיסטומינה הצעירה בגיל צעיר מאוד. הם, כפי שכבר צוין, היו בני גילם. הוא היה מהראשונים שהבחין בה בין הניצבים. אבל הבלט "Acis and Galatea" נגע בו עד כדי כך שהוא הקדיש שורות אלמוות ל-Galatea שחורת העיניים שלו ברומן "יוג'ין אונייגין". גם אם לא הזכיר בהם את עצם שמה, כולם היו מבינים שהרקדנית שהוא מתאר היא עבדותיה אסטומינה. שיריו של פושקין תמיד היו פיגורטיביים ואמיתיים, במיוחד כאשר עסקו בתיאור של אישה. הוא יכול לתפוס איזו מחווה מיוחדת או הבעת פנים שבקושי ניתנה לאחרים.
גיבורת רומן כושל
העניין של המשורר הגדול באישיותו של איסטומינה היה הרבה יותר עמוק ממה שהוא עצמו רצה. הוא כל הזמן חזר אליה, דמותה בזיכרונו הייתה תמיד בהירה, בכל מקום שהיה. פושקין החליט לכתוב עליה רומן, ואף עשה סקיצות. בתחילה, הוא תכנן לקרוא לרומן "פלאם הרוסי". עם זאת, מאוחר יותר הוא החליט שזה ייקרא "שני רקדנים". אלכסנדר סרגייביץ' רצה לגעת בנושא הטרגדיה, שאשם בה הפך הרקדנית מבלי משים לאשמה - אנחנו מדברים עליהדו-קרב בין שרמטב לזבדובסקי. תוכנית הרומן נמצאה בכתבי היד של פושקין. זה נראה כך:
- Didlo Ballet.
- Zavadovsky.
- מאהב.
- סצינה מאחורי הקלעים.
- דו-קרב.
- A. אני נכנס לאופנה.
- אישה שמורה.
- נישואין.
- ייאוש
- איסטומינה באור.
- דחייה.
- קבלות פנים של החברה
- בעיות וכו'
היסטוריה של נעלי פוינט
Avdotya Ilyinichna Istomina הייתה חלוצה אמיתית באמנות הבלט הרוסית. היא הרקדנית הרוסית הראשונה שעושה נעלי פוינט. לפני כן ניסו רקדנים לעמוד על בהונותיהם הגדולות, אך לא היו נעלי בלט מיוחדות בתחילת המאה ה-19. מאמינים שמריה טגליוני האיטלקייה הופיעה לראשונה על הבמה בנעלי פוינט. זה קרה על במת התיאטרון המלכותי של לונדון ב-1830. עם זאת, ברוסיה זה קרה כמה שנים קודם לכן, והודות לדידלו ואיסטומינה זה הוביל לרפורמה של ממש בבלט.
בגרות
אבדוטיה שירתה בבלט הקיסרי למעלה מ-20 שנה. תפקידיה המאוחרים הם רוסלבה מדון קרלוס, סוזנה האיטלקייה באלמביבה ורוזינה, אליזה בדפי הדוכס מוונדום; הרוזנת אלברט בשיעור הקוסם וכו'. עם השנים היא החלה להשמין, ולעתים קרובות החלה להתעייף… התחילו לתת לה פחות ופחות תפקידים. ב-1830 היא פיתחה מחלת כף הרגל ונאלצה לעבור למסיבות פנטומימאיות. בשם שלה, אבדוטיה פנאייבה, בספר הזיכרונות שלה, נתנה בלרינה יוצאת דופןכמה עמודים." עד גיל 40, איסטומינה הפכה לאישה שמנה במשקל כבד. היא ניסתה להיראות צעירה יותר והשתמשה הרבה באיפור - לבן ואודם. בשערה לא נגע אפור, והם עדיין היו שחורים לגמרי. היו שמועות שהיא מציירת אותם. "עם הגיל הם לא התנשאו עליה, אבל היא בעצמה עזרה לאמנים צעירים, ביניהם השחקן הדרמטי גודונוב. מבקרי התיאטרון ראו בו בינוני, אבל אסטומינה לא שיתפה את דעתם. הוא היה בן 21 אולם צעיר ממנה בשנים, זה לא מנע מהם להתחתן. היא נתנה לו מתנות יקרות, יהלומים, הוא ישב איתה בגאווה בקופסאות תיאטרון ונהנה מהיתרונות של חיים עשירים. אולם, למרבה האירוניה, הבעל הצעיר נפל במהרה. חלתה בטיפוס ומתה. אבדוטיה, מתוך צער, החליטה להיות נזירה, אבל זה לא הגיע לזה, והיא המשיכה לשרת את התיאטרון.
אפילוג
האזכור האחרון של שמה של הבלרינה על כרזת תיאטרון היה בינואר 1836, והופעתה האחרונה התקיימה בתיאטרון אלכסנדרינסקי ביום האחרון של ינואר של אותה שנה. עם זאת, לאחר מכן, היא חיה עוד 12 שנים ומתה מכולרה. ההלוויה הייתה צנועה, אף אחד אפילו לא זכר שהיא אחת הרקדניות המצטיינים בתקופתה.
