מוכר בדרך כלל שהבמאי הרוסי אלכסנדר סוקורוב, שהפילמוגרפיה שלו כוללת יותר מתריסר סרטים באורך מלא, שייך למספר קטן מהאנשים המשמעותיים ביותר בקולנוע הסובייטי והרוסי. לעתים קשה לתפוס את עבודתו עבור צופים לא מוכנים. אבל זה לא הופך את זה לפחות מעניין.
עובדות על הביוגרפיה המפורסמת של המאסטר
כאשר מנתחים את הביוגרפיות של אנשים בולטים, תמיד מעניין לראות באילו דרכים הם הלכו לתהילת עולם. אלכסנדר סוקורוב, שהפילמוגרפיה שלו נבדלת מהמיינסטרים של הקולנוע העולמי והרוסי, מגיע ממחוז עמוק. המנהל העתידי נולד ביוני 1951 בכפר הסיבירי המרוחק פודורוויחה באזור אירקוטסק במשפחתו של איש צבא. עקב עיסוקו של אביו נאלץ לא פעם להחליף את מקום מגוריו. מצב זה סיפק לצעיר שפע של רשמים חדשים והרחיב את הבנתו את העולם סביבו.
הוא לא הגיע לבחירה הסופית של המקצוע מיד. המכון הממלכתי לקולנוע של מוסקבה היה האוניברסיטה השנייה שממנה סיים אלכסנדר סוקורוב. הפילמוגרפיה שלוהתחיל עם התזה "קולו הבודד של האדם" המבוססת על יצירותיו של אנדריי פלטונוב. ולפני כן, המנהל סיים את לימודיו בפקולטה להיסטוריה של אוניברסיטת גורקי.
תזה
לא כולם יודעים עם אילו קשיים התמודד הבמאי העתידי סוקורוב במהלך לימודיו ב-VGIK. הפילמוגרפיה שלו הייתה יכולה להסתיים בסרט בודד שהפך לעבודת סיום. סוקורוב נאלץ להשלים את לימודיו לפני המועד ולגשת לבחינות חיצוניות. הסיבה הייתה הסכסוך עם הנהגת האוניברסיטה וגוסקינו. הבמאי הואשם בפורמליזם וברגשות אנטי-סובייטיים, ובאותם ימים זה שם קץ למקצוע. רק התערבותו של מאסטר מצטיין כמו אנדריי טרקובסקי עזרה לתקן את המצב. הוא עמד על התלמיד ועבודתו.
אבל התזה נידונה להשמדה. זה שרד רק בזכות הפריצה, שבעזרת חברים ביצע אלכסנדר סוקורוב. הפילמוגרפיה שלו הייתה יכולה להסתיים שם. את היצירה הראשונה שלו הוא לקח בקופסת פח כשעזב את המכון. עם זאת, זה לא קרה, וסיפורו של סוקורוב הבמאי נועד להימשך.
אחרי VGIK
במחצית הראשונה של שנות ה-80, לא היה למדינה צורך מועט בעבודתם של במאים כמו סוקורוב. הפילמוגרפיה של המאסטר של תקופה זו מורכבת בעיקר מסרטים דוקומנטריים. הבמאי צילם אותם באולפן Lenfilm, שם הצליח להשיג עבודה רק הודות לחסותו של טרקובסקי. פשוט אסור היה לו לצלם סרטים עלילתיים. אבל העובדה שאפשר היה להסיר אותו למרות האיסורים, נגזר עליו להיות מאוחסן על מדף.
לבמאי היו מעט מאוד הזדמנויות לפרוץ לקהל. למרות זאת, הוא סירב לעזוב את הארץ, למרות ההזדמנות. הבמאי לא תיאר לעצמו את המשך עבודתו מחוץ למציאות הרוסית. ולמרות הכל, הוא המשיך לעבוד ולקוות לטוב.
Restructuring
שינויים קיצוניים בחיי המדינה, שהחלו במחצית השנייה של שנות השמונים, באו לידי ביטוי בהיבטים רבים של החיים הסובייטים. כולל פוליטיקה בתחום האמנות והקולנוע. הרבה ממה שהיה בלתי אפשרי בעבר הפך לאפשרי. אחד הראשונים שהרגישו זאת היה אלכסנדר סוקורוב. לצופה יש גישה לכל היצירות שנאסרו בעבר של במאי זה. וחשוב מכך, כל ההגבלות ליצירתיות נוספת נעלמו. סרטי האמנות הסובייטיים החלו לתפוס את המקום הראשון בתוכניות התחרותיות של פסטיבלי סרטים בינלאומיים יוקרתיים.
אחת התגליות המברקות ביותר בתקופה זו עבור קהל הפסטיבלים המתוחכם היה עולם הדימויים שהציג הבמאי הסובייטי אלכסנדר סוקורוב ביצירתו. הפילמוגרפיה של המאסטר הזה הוכרה רשמית כרכושם של הקלאסיקות של הקולנוע העולמי. ומחברו הוכתר בפרסים הראשונים של כמה פסטיבלי קולנוע בינלאומיים.
אחרי פרסטרויקה
שנות התשעים נחשבות לקשות עבור הקולנוע הרוסי. בהקשר של הפוליטי והקשה ביותרהמשבר הכלכלי, לא הייתה הזדמנות מצוינת ליצור סרטים. מסכי המדינה התמלאו בהפקות הוליוודיות לא הכי איכותיות. אבל הקשיים האלה לא עצרו את אלכסנדר סוקורוב, הוא הצליח למצוא את המימון הדרוש לפרויקטים שלו. במהלך תקופה זו, הבמאי יורה הרבה, מפצה על השנים הכפויות של השבתה יצירתית. לפעמים הוא צריך לעבוד על כמה פרויקטים במקביל. הוא מנסה את כוחו בז'אנרים וכיוונים שונים, כולל משחק בסרטים שלו ושל אחרים.
ויש כל סיבה להאמין שסוקורוב, שחקן, שהפילמוגרפיה שלו מיוצגת כרגע רק בשתי יצירות, יראה בעתיד למה הוא מסוגל. בחייו הקודמים, הוא הצליח להוכיח שהוא יכול להצליח כאשר הוא מציב לעצמו יעדים.
אלכסנדר סוקורוב: הפילמוגרפיה של המאסטר כרגע
1. הקול הבודד של האדם (1978-1987).
2. אימפריה (1986).
3. חוסר רגישות אבל (1987).
4. Eclipse Days (1988).
5. Circle Two (1990).
6. דפים שקטים (1993).
7. אמא ובן (1997).
8. מולוך (1999).
9. מזל שור (2000).
10. ארון קודש רוסית (2002).
11. אב ובנו (2003).
12. השמש (2004).
13. אלכסנדרה (2007).
14. פאוסט (2011).
הפילמוגרפיה של המאסטר רחוקה מלהסתיים. המשכו עשוי להיות הבלתי צפוי ביותר, אך ללא ספק מעניין. הבמאי אלכסנדר סוקורוב יודע להפתיעהצופים שלהם.
