הידוע ביותר כצלם קולנוע, וסילי קטאניאן עבד רבות גם בתחום הכתיבה. היה לו מזל להשתתף בחייהם של אנשים קרובים למאיקובסקי, הוא הקדיש יצירות רבות למשורר הגדול הזה. עוד יותר התמזל מזלו להיוולד ב-1924 בטיפליס, שהעניקה מחסה למשוררים ואמנים רבים שאיתם תקשר אביו ועבד, ולאחר מכן לעבור אחריהם לבירה. ומאוחר יותר להפוך ליוצר דוקומנטרי מפורסם ולכותב זיכרונות.
Path
הכל היה תורם לדרך הזו, שכן הקטניאנים היו מוקפים באלילים אמיתיים כל חייהם. אביו, גם הוא וסילי קטניאן, נישא בפעם השלישית ב-1937 - ללילה בריק. זה היה באותו זמן טרגדיה, שכן אשתו ואמו של וסילי הבן, גלינה דמיטרייבנה, סבלו מאוד, ובו בזמן אושר לצלול לתוך העולם המבודד הזה, שלא כולם נכנסים אליו. הספר על האישה המפורסמת ביותר בתקופתה, שנכתב על ידי ואסילי קטניאן (בן), נחשב למקיף מבחינת חשיפת האווירה של התקופה המעניינת ביותר הזו.
משפחה. Tiflis
אביו של הקולנוען המפורסם, נולד באפריל 1902 באזור המיוחל.באירועים מהפכניים במוסקבה, הזקן קטיאן נכנס במהירות לחברות המפורסמות ביותר של משוררים מתקופת הכסף, שכן היה מוכשר להפליא כמבקר ספרות וכתב שירה טובה. למד וסילי קטאניאן (בכיר) בטיפליס, במכון הפוליטכני. כסטודנט התיידד עם אבריינוב, קמנסקי, קרוצ'ניק, זדנביץ', דיבר בחברתם עם מאמרים ושירים.
אז, בשנת 1919, התקבל קטאניאן האב לאיגוד הסופרים הרוסים של גאורגיה וקיבל חברות ב"סדנת המשוררים". משנת 1921 פרסם את העיתון "אמנות", עבד בהוצאת זקניגה, שם הוציא לאור את ספריו של מיאקובסקי, שנשאר משורר אהוב לכל ימי חייו, ביניהם: "לסרגיי יסנין", "עגבת", "שיחה עם הפיננסיים". מפקח" (אוירו על ידי רודצ'נקו המפורסם), והספר הכי מתוק לילדים עם איורי זדנביץ' - "כל עמוד, אחר כך פיל, ואז לביאה". ב-1926 יצאה לאור יצירתו הספרותית הראשונה, שעוררה עניין רועש והסכמה כללית - על הצנזורה ברומן "תחיית המתים" של טולסטוי.
Moscow
הקטאנינים עברו לבירה ב-1927. ואסילי קטניאן (אבא) לקח ילד בן שלוש ברחבי מוסקבה, הראה לו את מערכת המגזין "נובי לף", שם קיבל עבודה כמזכיר. אגב, קתניאן האב התפרסם בכל מקום - בפרסומים החשובים ביותר של המדינה: איזבסטיה, קומסומולסקאיה פרבדה, ערב מוסקבה, ליטרטורנאיה גאזטה, המשמר הצעיר,שם עבד מאוחר יותר. קתניאן הקטן וסילי וסיליביץ' הקשיב בתשומת לב והביט בקשב רב: אחרי הכל, אביו היה חבר בלשכה המבצעת ובמועצה של אגודת הסופרים הסובייטים, האנשים מסביב היו מעניינים במיוחד. במיוחד אלה שעזרו לכתוב על המשורר הגדול.
כך קרה שאהבה גדולה לעבודתו של הענק הזה מכל הבחינות הביאה לטרגדיה במשפחת קתניאן, אבל אחרת הספר על מיאקובסקי - "שורשי השירים" לא היה יוצא לאור ב-1934, ובשנת 1940 - אוסף מאמרים "סיפורים על מאיקובסקי", כשהכל כבר איכשהו התיישב, ווסילי וסילייביץ' קטניאן הצעיר השלים עם הופעתה של לילי בריק בחייו, ועם שאר המציאות. מיאקובסקי נכנס לחלוטין למשפחת הקטניאנית - כל שלוש המהדורות של המשורר הזה עברו בידיו של וסילי האב כמהדר ועורך: גם 1939, וגם 1949 וגם 1961. ואסילי ג'וניור, כמו ספוג, ספג את כל מה שקורה מסביב. ודברים מדהימים קרו.
אטמוספירה
וסילי הבן התעמק בכל מה שאביו עשה מגיל צעיר מאוד. הוא לא רק צפה, אלא גם עזר. לאחר עזיבתו (או יותר נכון, לאחר שסולק) של אביו, יצאה מהמשפחה היצירה היסודית ביותר של קטניאן האב. בשלב זה, וסילי הבן כבר לא גר עם אמו, אלא במשפחת אביו ולילי בריק. סטודנטים עדיין לומדים את עבודתו של מיאקובסקי על פי "הכרוניקה הקצרה…", שיצא לאור ב-1939, וכלל אינם מודעים לטרגדיות שליוו זאת. העולם מכיר שניים מהקטניאנים המוכשרים ביותר - אב ובנו, ומיהו ואסילי לאונטייביץ' קטניאן,בעבר אזרח ברית המועצות, משום מה העולם לא יודע.
אבל ואסילי אבגרוביץ' כתב גם מחזות וגם תסריטים, אולי בגלל זה לבנו הייתה קריירה קולנועית מצוינת. אי אפשר שלא להזכיר את ההצגה "הם ידעו את מיאקובסקי" שהועלתה בתיאטרון האקדמי לנינגרד, האופרה "לא רק אהבה" מאת המלחין שצ'דרין, שם כתב הליברית קטאניאן האב, התסריט לסרט "אנה קרנינה " והתסריט (כנראה מצוין) של הסרט הכושל על צ'רנישבסקי. אדם רב-כישרוני כזה לא יכול היה לגדל בן בינוני. כל הסביבה, האווירה עצמה עזרה לקבל את הרשמים והידע הנחוצים לחיים שחיים אך ורק למען היצירתיות.
חצי מאה בסרטים
קטאניאן וסילי וסיליביץ' היה מיודד עם עמית - אלדר ריאזאנוב. לכן שם המשפחה הזה נשמע בשני סרטים אהובים: משפתיו של מיאגקוב ("הקטניאנים יבואו") ופילטוב ("קטניאן הוא שם משפחתי"). הסרטים של קטניאן ג'וניור מפורסמים לא פחות, למרות היותם סרטים דוקומנטריים. כי בהם הקהל פוגש שוב את הסלבריטאים האהובים עליהם: אנה אחמטובה, רודיון שצ'דרין, מאיה פליסצקאיה, סרגיי אייזנשטיין, פול רובסון, ארקדי רייקין, לודמילה זיקינה…
וסילי קטאניאן - במאי קולנוע - השתתף באופן פעיל ביצירת הסדרה "המלחמה הפטריוטית הגדולה". הוא גם יצר סרטים תיעודיים עצמאיים רבים שזכו בפרסים בפסטיבלי קולנוע בינלאומיים. וסילי קטניאן הוא במאי אשרסרטי תעודה מצולמים במשך קצת פחות מחצי מאה! לא לכל אדם יש הזדמנות לקבל סיפוק מהמקצוע שלו במשך תקופה כה ארוכה. הוא גם כתב ספרים, וסופרים רבים רואים בקתניאן הצעיר אחד מכותבי הזיכרונות הטובים ביותר.
שתי אהבות
המגזין "ניו יורקר" פרסם לאחרונה מאמר של פרנסין דו פלסיס גריי, בתה של אותה טטיאנה יעקובלבה, שכמהגרת פריזאית צעירה כבשה את ליבו של מאיקובסקי הגדול. באותו רגע נותרו לו רק שנה וחצי לחיות בעולם הזה. המאמר נקרא "האחרון שמיאקובסקי אהב". דו פלסיס לא למדה מאמה דבר על הקשר הזה, שכן למשפחה היה "אל תדבר על זה" אצולה. חבורה של מכתבים ומברקים נפלו לידיה לאחר מות אמה וגם אביה החורג. בשנת 1999 הגיעה בתו של המשורר למוסקבה כדי להכיר למוזיאון מיאקובסקי את המסמכים שברשותה.
ושנה לאחר מכן, פורסם ספר על אישה אחרת, שנכתב על ידי בנה החורג. רוסיה נתקלה בחשש התכתבות לא ידועה זו בין האחיות - לילי בריק ואלזה טריולט. והם התכתבו הרבה מאוד זמן, כמעט כל חייהם - מ-1921 עד 1970. הכין אותו הסופר והבמאי וסילי קטניאן, שכבר התקרב לסף האחרון, שהביוגרפיה שלו הייתה מלאה בנשימה חיה של הנשים המפורסמות ההיסטוריות הללו, שכן אביו היה נשוי לאחת מהן כארבעים שנה.
מאתיים תשעים וחמש אותיות ראו אור. נאסף על ידי Vasily Katanyan תמונה עם חתימות חגיגיות וציורי שולחן אקראיים שנעשו בידו של המשורר, הפתקים הקטנים ביותר, מכתבים ארוכים ומברקים שנשלחו מכל רחבי העולם, הוא סיווג ופרסם, וחשף בפני הקוראים את מעטה הסודיות על יחסי המשורר עם נשותיו. אולי אף אחד לא היה יכול לעשות את זה בצורה טקטית וצודרת יותר, כפי שעשה וסילי קטאניאן.
ליליה בריק
החיים קבעו שליליה הפכה להיות הקרובה ביותר מבין האנשים למשורר. זה הוכח ללא עוררין ובאופן טרגי, מאז מכתב ההתאבדות המפרט את משפחתו פותח על ידי מיאקובסקי בשמה של לילי בריק. אפילו היולדת והאחיות מוזכרות להלן. דו פלסיס מתייחס למזוכיזם מסוים, שלכאורה הייתה למשורר נטייה אליו. כל החברים היו ממש מופתעים מהאכזריות שהתברר שהתקשורת שלה איתו הייתה, זו הייתה עריצות ברמה הגבוהה ביותר. והוא היה שקט איתה, ביישן ודורש, תמיד והכל למען גחמתה הקטנה ביותר. עם זאת, דו פלסיס בהחלט מוטה, וחברים לא ראו את כל האמת.
ההיקשרות העמוקה הזו להישאר על עריצות אחת כל כך הרבה שנים פשוט לא יכלה. אחרת איך להסביר שגם לאחר מותו, ליליה יוריבנה הייתה יוצאת דופן מאוד אפילו בגיל מבוגר, ומשכה אליה אנשים עם חדות נפש וקסם אישי. היא ידעה ליצור חברים. צלם הקולנוע המוכשר ביותר Spergey Parajanov, שאותו הצילה שוב ושוב מכל מיני צרות, אישר זאת. ואסילי קטניאן תמיד היה נדיב בכתביו כלפי אמו החורגת. ליליה בריק גרמה לפציעה ענקית לילד בן ארבע עשרההילד, כשאביו עזב את המשפחה בשבילה, אין צורך אפילו לדבר על הלחץ שחוותה גלינה דמיטרייבנה, אמו האהובה. ובכל זאת.
מערכת יחסים גבוהה
אוסיפ בריק עצמו בא לשכנע את אשתו של קטאניאן האב. תן להם - ליליה וסילי - להמשיך להכין את יצירותיו השלמות של המשורר, אמר, הם צריכים להתראות מדי יום. הפגינו סובלנות, הוא אמר, אל תגרשו את בעלך, למרות העובדה שמערכת היחסים הקרובה של וסילי עם לילי מתהדקת יותר ויותר. אבל גלינה דמיטרייבנה לא הייתה קרובה למוסר כזה. גם כאשר בספר ואסילי קטניאן כותב על הדיכאון הקשה שפקד את אמו, הוא נזהר באמירות על לילה ומפיל במרירות כמה ביטויים על השפעתו של אוסיפ בריק עליה.
ועדיין, הסובלנות של הסופר, כמו שאומרים עכשיו, מתגלגלת. הוא מסתיר בזהירות את האנטי-סימפתיה שלו, אפילו האהדה שלו לא נמצאת בחזית. הוא לא מעריך אף אחד, כאילו סולח בחוכמה לכל אלה שלא עשו טוב. דמויות מוארות מובאות לקדמת הבמה, ולא הפעולה, דרמטית ככל שתהיה. זה נגמר, הכל עבר, - כאילו ואסילי קטניאן אומר לקורא. "לגעת באלילים" לגמרי בנוי כך. סופר-ממוייר, כנראה, קודם כל, צריך לשמור בעצמו על גישה אסתטית כזו. מבחינתו, האישיות הצבעונית, המקוריות והמשמעות חשובות יותר. סרגיי פרג'אנוב, מאיה פליסצקאיה, ליליה בריק - כל האנשים שעומדים במרכז הספר הזה הופכים לדמויות הראשיות דווקא בזכות האישיות שלהם.
Memoirist
קטאניאן ג'וניור כנראה חווה את המרכיבים של יצירת חיים יותר מפעם אחת, התגבר על חומרת הנורמות והחוקים שנחשבו מקובלים. אולי בגלל זה הוא מסרב לתת מוסר ולא נראה לקורא כשעמום. תנו לכל אחד להבין אירועים בדרכו שלו, כמיטב יכולתו, ולהעריך אותם בצורה מדעית. אבל זו חרב פיפיות - אין גם מגן מפני וסילי ואסילביץ'.
הוא לא מוכיח דברים שאפשר להוכיח, ומשאיר את כל המורכבות ואת כל העמימות לקורא. מה שנותר הוא אישיות, שצוירה בבהירות ובקמור על ידי המחבר, שהסוד לא מתגלה בה כלל. רק קסם מתגלה. קתיאן נסוג בטהרה לפני הסודות, משתחווה בענווה. הוא לא מסתדר, הוא לא כופה את הבנתו את מושג האישיות של הגיבור המתואר.
Heroes
רומן קארמן, וג'ורג' בלנצ'ין, וגריגורי קוזינטסב, וסרגיי אייזנשטיין יצאו כך. התשוקה עבור וסילי קטאניאן היא המאפיין העיקרי של הגיבור של סרט או ספר, שדוחפת תכונות אחרות לרקע ולתוכניות הבאות. זוהי עדות תיעודית בסרטיו. עובדות. אדם אמיתי המוכר לכולם. אבל בדרך נס, על הבד הזה, עולה תמונה מרובת מרכיבים כזו, השואבת לקורא תמונה הרבה יותר רחבה של מציאות שחלפה מזמן. צופים וקוראים מפרשים את הבד הזה לפי מיטב הרעיונות שלהם על מציאות החיים.
ביוגרפיה נוגעת
במהלך המלחמה, ואסילי קטאניאןכנער קטין, הוא עבד במפעל מטוסים בתור תורן וטוחן - והוא למד את זה. בשנת 1944 הוא נכנס VGIK לקוזינטסב - לביים, שם פגש את אלדר ריאזאנוב. הוא קיבל דיפלומה כבמאי של סרטים עלילתיים, אבל התחיל לעשות סרטים דוקומנטריים. הוא הגיע לעבוד ב-TSSDF ונשאר שם ארבעים שנה. מאז 1957 היה חבר באיגוד הקולנוענים. בשנות השישים הוא הכיר את משפחתו של מבקר האמנות המפורסם של טאלין יוליוס גנס והתחתן עם בתו, אינה, שהייתה מבקרת קולנוע והייתה הבקיאה בקולנוע היפני.
את הארכיון של אביהם, שלהם ושל לילי בריק, הם שמרו עכשיו ולמדו יחד. חלק ממנו שמור בארכיון המדינה - כתבי יד, מכתבים, יומנים. קרן אישית של הבמאי והכותב נוצרה על בסיס הקלטות אודיו ביתיות. למשל, מוקלטים שם קולותיהם של לילי בריק, אלזה טריולט, לואי אראגון, פבלו נרודה, נאצים היקמט, דיוויד בורליוק, אלכסיי קרוצ'ניק, קונסטנטין סימונוב, קולה של סלבריטאית האופרה דניס דובאל ועוד הרבה, הרבה יותר. וסילי קטניאן נפטר ב-1999 לאחר מחלה מתישה וארוכה, ונקבר במוסקבה. אשתו הכינה ספר זיכרונות לאחר מותו לפרסום, על סמך יומניו, וכן השלימה עבודה על ספרים שלא הספיק להשלים.
אמן
מלבד לימודי ספרות וקולנוע, וסילי קטניאן יצר קולאז'ים מעניינים, כרך ספרים, והוא עשה זאת כל כך טוב עד שעבודותיו השתתפו בתערוכות שונות בהצלחה רבה - לפעמים ברמה מאוד מאוד גבוהה.
לדוגמה, בשנת 2003 הייתה תערוכת קולאז' באמנות רוסית של המאה העשרים במוזיאון פושקין ובגלריה טרטיאקוב; ב-2005 התערוכה "קולאז' ברוסיה" במוזיאון הרוסי; תערוכת "שמיכת טלאים" ב-2009 במוזיאון הספרותי של מוסקבה, בה הוצגו מוצגים רבים מהארכיון המשפחתי בנוסף לקולאז'ים וספרים תוצרת בית - מכתבים, תצלומים ומסמכים מעניינים נוספים.
ספרים מאת ואסילי קטאניאן
- "מגע קסם" (עם קולאז'ים מאת Parajanov), מוסקבה, 1987.
- "בני זמננו על מיאקובסקי" (מאמר מבוא, אוסף, הערות של קטניאן). זיכרונות ספרותיים. מוסקבה, 1993.
- "לגעת באלילים". "Vagrius", 1997.
- "ריאזאנוב עצום". אוסף, עמ'. 91-96. "Vagrius", 1997.
- "Parajanov". מוסקבה, 1994.
- "שמיכת טלאים". "Vagrius", 2001.
- "ליליה בריק. חיים". מוסקבה, 2002.
ולבסוף, הסרטים שהשאיר וסילי קטאניאן לצאצאיו. הפילמוגרפיה די נרחבת:
1. "האי סחלין". 1954 הפסטיבל הבינלאומי של בריסל 1955 - פרס.
2. "סיפורים על קברדה". 1956
3. "כוכבים במוסקבה". 1959
4. "סרגיי אייזנשטיין". 1958
5. "דרך האביב". פנורמה של קולנוע. 1959
6. "ברית המועצות בלב פתוח". 1961
7. "בלט אמריקאי" 1962
8. "יְוֹםשירה". 1964.
9. "כשהחיילים שרים". 1965
10. "בכורה צעירה" 1965
11. פול רובסון. 1959
12. "ארקאדי רייקין". 1967
13. מאיה פליסצקיה. 1964
14. מאיה פליסצקיה. 1982
15. "אנה אחמטובה". 1987
16. אפוס "המלחמה הפטריוטית הגדולה" (השתתפות). 1979
